Les Chaises Didascalies

quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce  début de pièce ?        Introduction  À  l'ouverture  de  la  pièce,  le  lecteur  peut  être  frappé  par  l'abondance  et  la  précision  des  indications  scéniques,  et  notamment  par  la  longue  didascalie  initiale,  titrée  «  Décor  ».  L'examen  analytique  du  texte  révélera  effectivement  l'importance  des  éléments  non  verbaux  de  ce  début  de  pièce.  ​ Par  ailleurs,  on  s'interrogera  sur  l'éventuelle  fonction d'exposition de ce passage

TEXTE 1  : Molière « Acte 1, scène 5 » Intro : A la fois dramaturge, directeur de troupe, metteur en scène et acteur, Molière est une des figures majeures du théâtre du XVIIè siècle. Il excelle dans la farce puis dans la comédie de mœurs, plus subtile, qui dénonce les vices et passions excessives, contraires à l'idéal de l'honnête homme du XVIIè siècle. Dans Le Malade Imaginaire , Argan, un hypocondriaque, veut imposer à sa fille Angélique

s’agit de quelque chose d’anormal, car ils deviennent déguisés d’une façon un peu ridicule. Effectivement, ils portent des vêtements de couleur or ajustés, des masques avec une corne et se déplacent dans des véhicules motorisés à deux roues ou des chaises roulantes. Ces derniers ne sont pas représentés tels qu’il serait possible d’imaginer des rhinocéros dans un film Hollywoodien. Il s’agit ici d’une particularité qui est spécifique au contexte de la scène, mais cela ajoute une touche différente à

Belgique, « en vacance ». Problématique : En quoi ce texte, à la limite des genres est-il un texte théâtral ? I – Les fonctions traditionnelles de l’exposition. A ) La présentation des personnages. Informations progressives et perlées : didascalie initiale « Père Grégoire » qui est un collage de plusieurs identités ; matériaux de départ = interview. Personnage fictif. Apparence de la réalité : famille concrète « mon frère aîné, mes frères et sœurs cadets », « une nièce », « les parents »

pouvons le voir dans le paratexte : « Révoltée, la femme d’Orgon, Elmire, tente d’empêcher cette alliance. ». N’ayant que cette idée en tête, Elmire repousse toutes les tentatives de séduction de Tartuffe, comme l’expose Molière dans sa didascalie : « Elmire recule sa chaise, et Tartuffe rapproche la sienne. ». Du coté de Junie, dans Britannicus, celle-ci se voit obligée de repousser Britannicus, pour l’épargner car elle sait Néron les écoutent comme nous pouvons le voir aux lignes 21 et 22 dans le texte

lecture linéaire n°8Lecture linéaire n°8 : Le malade imaginaire, Molière, Acte 1, scène 2 et 3 (parcours : spectacles et comédies) Introduction : ● amorce ● mouvement/date ● auteur ● œuvre ● situation ● lecture + problématique ● plan Compréhension globale : Les scènes 2 et 3 présentent un dialogue entre Argan et Toinette (servante). Cela permet de mieux connaître les personnages Argan → coléreux, hypocondriaque ; Toinette → impertinente, rusée genre : théâtre → 2 scènes de comédie type : / registre

spatial. 1) Dès la première phrase de la didascalie initiale, le lieu est posé Une place dans une petite ville de province ». Série d'éléments visuels ensuite proposée avec une extrême précision : épicerie l.8 , clocher situé au second plan l.10, café ( l.13 ) et terrasse ( l.14 ) 2) Identification des éléments du décor possible pour le spectateur par l'utilisation d'une ins¬cription « épicerie »l.6 ou encore par la pré¬sence d'objets : « tables et chaises »l.16 à la terrasse du café. 3) Espace

Chérubin pour le rendez-vous, Suzanne sortit de la pièce par le fond mais tout à coup le Comte frappa à la porte, la Comtesse ouvra et Chérubin partit en courant se cacher dans le cabinet de toilette. Mais Chérubin fit malencontreusement tomber une chaise et attira l’attention du Comte, le Comte en colère pensait que quelque chose se tramait derrière son dos. Pendant ce temps dans le cabinet Suzanne revint et dit à Chérubin de s’enfuir, il sauta donc par la fenêtre, et Suzanne prit sa place. Le Comte

Passage marqué par les nombreuses didascalies (on ne les trouve que ponctuellement dans le théâtre classique) : scène particulièrement dynamique pour laquelle Molière avait une idée très précise de la mise en scène : course-poursuite autour d’une chaise, Argan étant armé d’un bâton pour frapper Toinette (R8) et la faire taire. On note une escalade dans les propos d’Argan qui passe des

tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des éléments non verbaux de ce début de pièce. Par ailleurs, on s'interrogera sur l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel