Les Chaises Didascalies

ordinaire. C'était un décor, surprenant, il y avait sur le sol, un tissu vert représentant certainement la route de campagne annoncé dans la didascalie initiale, c'était un peu simple, mais j'adorais. Discretement posées dans le fond de la scène deux chaises, mises en valeurs par un éclairage rose pâle. Je restais perplexe dut à l'emplacement de ces deux chaises, qui n'avaient pas de sens réel de mon point de vue, mais je trouvais ça interessant de la part du metteur en scène, un choix artistique qui

indo- lent, sans avoir l'air d'entendre quoi que ce soit, répond tranquillement à Jean au sujet de l'invitation ; il remue les lèvres ; on n'entend pas ce qu'il dit ; Jean se lève d'un bond, fait tomber sa chaise en se levant, regarde du côté de la coulisse gauche, en montrant du doigt, tandis que Bérenger, toujours un peu vaseux, reste assis.) Jean. — Oh, un rhinocéros ! (Les bruits produits par l'animal s'éloigne-

qu'est-ce que c'est ? (Bérenger, toujours indo-­ lent, sans avoir l'air d'entendre quoi que ce soit, répond tranquillement à Jean au sujet de l'invitation ; il remue les lèvres ; on n'entend pas ce qu'il dit ; Jean se lève d'un bond, fait tomber sa chaise en se levant, regarde du côté de la coulisse gauche, en montrant du doigt, tandis que Bérenger, toujours un peu vaseux, reste assis.) Jean. — Oh, un rhinocéros ! (Les bruits produits par l'animal s'éloigne- ­ront à la même vitesse si bien que l'on

 Le comique dans Tartuffe 1)le comique de geste a)Les soufflets A plusieurs reprises Molière utilise les didascalies pour exprimer le comique de geste par des gifles, sans gravités. Ainsi Madame Pernelle gifle sa servante coupable de se taire et d’être trop lente. Orgon tentera de donner un soufflet à Dorine et la ratera. b)Valère ,Marianne et Dorine Lors de la scène de rupture ,le comique de geste se manifestera par l'intermédiaire de Dorine

personnages, seuls les didascalies nous renseignent sur le comportement et les actions des personnages. Celles-ci peuvent d’ailleurs sembler insuffisantes à la compréhension du texte. Par exemple dans La Disputede Marivaux, la présence des didascalies est très restreinte alors qu’à la mise en scène j’air remarqué que le jeu des gestes des personnages était très prononcé et ainsi la compréhension de l’histoire était nettement plus efficace. Parfois ce manque de didascalies est volontaire de la part

nommé Un pompier oui Monsieur Jean oui La femme de Monsieur Jean oui Plusieurs têtes de rhinocéros Oui  Oui  oui À partir des répliques et des relevés extraits du décor en début de chaque acte et tableau et des relevés extraits des didascalies Acte premier Acte II, premier tableau Deuxième tableau Acte III Lieu « une place dans une petite ville » , « une maison avec rez de chaussée et un étage », « épicerie », « terrasse » , « café » P.122 D. « palier » p.91 debut de tableau

le côté droit, la perspective d’une petite rue. Sur la droite, légèrement en biais, la devanture d’un café. Au-dessus du café, un étage avec une fenêtre. Devant la terrasse de ce café : plusieurs tables et chaises s’avancent jusque près du milieu du plateau. Un arbre poussiéreux près des chaises de la terrasse. Ciel bleu, pas loin de midi, en été. Jean et Béranger iront s’asseoir à une table de la terrasse. Avant le lever du rideau, on entend carillonner. Le carillon cessera quelques secondes après

est aveugle et paralysé, il se déplace en utilisant une chaise roulante que pousse Clov.  Il dépend de Clov « prépare moi, je vais me coucher » ceci nous indique que clov peut être son valet.  Il est au centre de l’action et de la scène . Il dirige en même temps Clov et ses parents Nell et Nagg.  Clov est les yeux, les mains et les pieds de Hamm  Clov est hyperactif, un peu nerveux. il s’excite des le début dans la didascalie « rire bref »  Pas d’échange cohérent entre les deux

des questions, trahissant sa colère et son impuissance. La violence des propos de Laura qui congédie avec froideur son mari ( « tu ne sers plus à rien ») rend caduque le recours à la parole, et le conflit s’exprime dès lors physiquement : les didascalies des lignes 13 à 21 indiquent que les armes de deux époux ne sont plus les mots, mais les gestes (« sortant une lettre », pour Laura, « se saisit de la lampe allumée et la jette » pour le Capitaine). Le conflit amoureux s’exprime donc en des termes

Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des éléments non verbaux de ce début de pièce. Par ailleurs, nous nous interrogerons sur l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel Traditionnellement, une exposition théâtrale fournit au lecteur, comme