Les Animaux fantastiques

qu'on ait l’impression de succession qui n’en finit pas. On retrouve des liens avec les femmes comme les synonymes loques et guenilles, ou par la déshumanisation, tout d’abord minéral "bloc compact" ainsi qu’un rocher, "déboulèrent" qui roule. Et animal : "mugissement et sabot", mit en évidence par le jeu des allitérations en qu : "confondu. Qu’on ne distinguait que ..les culottes des tricot ". La foule, un être vivant : Les hommes ne sont plus qu’un seul bloc. Ils n’ont plus d’individualité

l'apologue est d'instruire enfin nous nous pencherons sur les inconvénients de l'argumentation indirecte. I)Plaire A)Récit vivant Tout d'abord l'apologue est un récit vivant,dynamique avec des personnages fantastique comme dans les fable de la Fontaine mettent en scènee des animaux ou Fénelon dans les aventures de Télémaque il a recours au merveilleux pour frapper l'imagination comme la diversité des lieux rencontrés,des personnages extraordinaire,des actions,des rencontres,forment un récit

le conte fantastique est en vogue dans toute la littérature occidentale. Parmi les principaux thèmes privilégiés s’inscrivant dans le registre fantastique, on trouve l'animalité, le double et la morte vivante; il s’agit d’un genre qui permet l’irruption de phénomènes irrationnels, inconcevables dans le cadre de la banalité quotidienne. La Morte amoureuse est la première œuvre en prose de l’auteur ; Théophile Gautier exploite ici cette veine originale que représente le conte fantastique. L'extrait

distinguer en effet: ceux qui font appel à la religion ( Hyde représentant le démon); Ceux qui évoquent un être inférieur, non civilisé ( Hyde est alors un infirme, ou bien l'homme des cavernes); Tous ceux, enfin, qui suggèrent une ressemblance avec un animal (un singe, un rat par exemple)... Ainsi, sans jamais en faire le portait, Steveson dresse la figure énigmatique et oppressante de son héros. Chapitre II: En quête du monstre, Utterson interroge successivement le testament du Dr Jekyll, son ami

souvent extraordinaires. La fiction fait tomber les barrières entre le réel et l'irréel. Grâce, parfois, aux éléments fantastiques, telles les apparitions de choses insensées, inexplicables ou encore les indications spatio-temporelles, le lecteur arrive à laisser tomber ses croyances surtout fondées sur la nature et la logique des choses, pour entrer dans le vif de l'histoire. Le fantastique joue sur le doute, sur l'hésitation entre le naturel et le surnaturel. La fiction cherche principalement à faire

absurdité de la condition humaine Acceptation de soi/ paix intérieur Épilogue Séquence 3 : « La peste comme métaphore littéraire Les Animaux malades de la peste – La Fontaine La peste peste et la réaction impuissance contre un fléau hiérarchie sociale Pouvoir de l’argumentation le monde animal au service de la présentation la figure de l'âne victime symbolique d'un fléau pire que la peste l'homme et sa cruauté La peste

« tentacules aux vers 7 et 8, « huître », vers 10, « poutres des mers », vers 11 et « squales », vers 12. La vision d’ensemble est très suggestive du paysage marin et de la vie qui s’y rapporte. Elle n’est pas figée mais prend forme à travers la vie animale sous marine. Nous avons une référence à l’appendice des mollusques « tentacules » qui suggère le mouvement incessant, l’appendice étant l’organe qui leur sert de toucher, l’huître tout à tour ouverte ou fermée devient le symbole de richesse car elle

la double nature de la femme dont le dédoublement se charge d’une coloration fantastique s’oppose la nature d’un poète qui semble vouloir rester fidèle à l’idéal. Toutefois, l’écriture, par le biais d’une ironie ne remet-elle pas en cause cette structure antithétique prenant ainsi congé de la poétique des Fleurs du mal pour refonder une vision du monde, de l’écriture tout à fait inédite. I- - Dédoublement fantastique de la femme angélique et satanique 1- la créature angélique par son essence

Mythologie Harry Potter Le loup garou Pour commencer, le loup-garou est un personnage qui nourrit depuis longtemps notre imaginaire. Il est utilisé aujourd’hui encore dans la littérature et le cinéma fantastique. On le retrouve par exemple dans la série d’Harry Potter avec le personnage du Professeur Lupin. Le mythe du Loup-garou prend ses sources dans la Grèce antique avec Hérodote, historien et géographe. Il a créé peur, paranoïa, et imagination chez les populations du monde entier. Dans

extrait du roman dans le quelle, d’une part nous pouvons voir l’extériorisation de la critique dans une utopie, et d’autre nous pouvons trouver une copie de la société en Europe. Bergerac, a première vue extériorise la critique à travers le fantastique. Dans le voyage imaginaire du roman, Cyrano de Bergerac critique la société des Séléniens. Les Séléniens sont les habitants de la lune, c’est eux qui trouvent et capturent le héros. Ils sont