La Réalité Dépasse La Fiction

2. a) La télé-réalité est un genre télévisuel dont le principe est de suivre, le plus souvent sur un mode feuilletonnant, la vie quotidienne d'anonymes ou de célébrités. Les émissions de télé réalité empruntent souvent à d'autres genres télévisuels tels que le documentaire, le jeu, la variété ou la fiction. (Déf. Wikipédia) Ou : Émission de télévision présentant la vie quotidienne de personnes sélectionnées. (Déf. Linternaute) b) Les sept exemples de télé-réalité cités sont : J’ai décidé

objets isolés comme les facultés. Son projet, lentement élaboré, est celui d'une psychologie scientifique qui cherche à se libérer des attitudes idéalistes ou organicistes de l'époque, toutes deux réductrices, en conduisant « l'étude concrète d'une réalité concrète »: l'homme. Pour s'affranchir des modèles alors dominants comme l'introspection et le parallélisme psychophysiologique qui s'enferment, l'un dans la subjectivité, l'autre dans le refus de l'explication causale, Wallon cherche à comprendre

Marguerite Yourcenar, Les Mémoires d’Hadrien(Parcours associé : “Soi-même comme une autre”)Sujet de dissertation => étude d’ensemble Les Mémoires d’Hadrien sont-ils un roman érudit ? Le roman est le fruit d’un travail d’éruditionÀ quoi voit-on le souci de la romancière de présenter l’empire romain d’un point de vue politique, militaire, économique, social ?Le roman est le résultat d’un travail de recherche considérable

par la réalité des personnages comme ces derniers sont commandés par la force de ce qui est joué. C’est le rapport incessant et fusionnel de l’Imaginaire le plus personnel et de l’Histoire la plus universelle qui permet de « révéler l’acteur par le personnage et de révéler le personnage par l’acteur, pour qu’il n’y ait plus d’espace psychologique qui puisse les séparer ». « Le seul espace permettant à l’acteur et au personnage de ne pas totalement se confondre [est] celui de la fiction, du faire

vivants ont conscience de leur mort et surtout il la refusent. L'esprit de l'être humain s'oppose à sa nature biologique. > Double nature, dune part prise de conscience d'une mort certaine et qui fait peur et d'autres part le refus d'admettre cette réalité. Ce paradoxe est l'un des points clés de la conception de l'imaginaire développé par Morin. Morin va s'intéressé au cinéma dans ses recherches car c'est un grand passionné du 7 ème art (cinéphile). Morin publie " Le cinéma ou l'homme imaginaire"

"femme mûre", "ridée", sur son attitude ("penchée"), sur le "visage", le "vêtement" => un tableau réaliste représentatif du Paris (la grande ville) de la misère : rôle de l'imagination et de la sensibilité compatissante du poète qui transforme la réalité en "légende", suggestion d'une autre légende à écrire "si c'eût été un pauvre vieux homme" (la poésie en devenir) - Retour à la vie quotidienne du poète : "je me couche" => le présent est ici clairement un présent d'habitude. C/ Le deuxième

Rocinante le cheval) ou du roman de l'exil (Robinson), le voyage est souvent présent dans le roman car il offre l'inédit, le rencontre avec l'autre et le refus du même, le déni du réel quotidien, la fuite vers l'exotopie par l'imaginaire. « Toute fiction s'inscrit [...] en notre espace comme voyage, et l'on peut dire à cet égard que c'est là le thème fondamental de toute littérature romanesque » [BUTOR(7) p.50] LE FAIT SOCIAL Le roman a alors vocation à l'exhaustivité puisqu'il embrasserait

nécessaire. Pourtant, l'histoire des sciences comme l'héliocentrisme nous montre que ce que nous prenons pour des vérités ne sont toujours que des vérités en sursis. Une vérité, issue d'une théorie, est vraie jusqu'à ce qu'une nouvelle théorie la dépasse ou vienne la remplacer. Dès lors faut-il s'interroger sur la capacité que nous avons, avec la science notamment, à produire des vérités certaines ; au risque sinon de devoir différencier la vérité de la certitude et d'en faire une certitude morale

1996 (extrait de la scène 2 de l’acte II). LES CLÉS DU SUJET ■ Comprendre la question Question 1 • « mettre en place un espace imaginaire » signifie : « créer un monde imaginaire, de fiction » éloigné de la réalité. Relevez les éléments qui introduisent le merveilleux (doc. A et C) ou la science-fiction (doc. B). • Analysez par quels moyens les auteurs introduisent cette fantaisie. • Ne construisez pas votre réponse sur l’étude juxtaposée des trois textes, mais sur leurs divers points communs

personnages en action, , créée des caractères sensibles et frappants. Enfin, Richardson ne cherche pas à plaire, à bien ficeler, à distraire : il cherche à être vrai, au plus près d’une réalité vivante et multiple «  le lieu où nous vivons est le lieu de la scène ; le fond de son drame est vrai, ses personnages ont toute la réalité possible ». Richardson sait découvrir les passions et le cœur de l’ être humain comme poser et conduire aux questions fondamentales. Richardson est un génie précurseur, méconnu