La Fonction Dramatique Du Comique

I. RESUME DE LA PIECE Acte I Acte II Acte III II. PRESENTATION DES PROTAGONISTES Monsieur Orgon Silvia Dorante Mario Arlequin Lisette III. AXES DE LECTURE L’ambiguïté de la lecture sociale Une structure brillante Les procédés comiques I- RESUME DE LA PIECE Acte I Orgon a décidé de marier sa fille Silvia à Dorante, qui est le fils d’un de ses amis. Mais la jeune femme est inquiète, car elle ne connaît son futur époux que de réputation. Son père lui accorde donc de pouvoir

stratagème met-elle en place pour se venger ? (/1) 8) - Où se situe la dernière scène de la pièce ? (/1) * Quels sont les deux événements importants qu’elle contient ? (/2) 9) A votre avis, peut-on dire que la pièce de Musset est une pièce comique ? Quatre arguments différents et précis au moins sont attendus. (/4) TEST DE LECTURE SUR On ne badine pas avec l’amour (1834) d’Alfred de Musset Vous répondrez à ces questions en faisant des phrases, et en justifiant précisément vos réponses

inquiet, & on verra par la suite que c'est légitime. Cette scène d'exposition est sous dominante comique, elle amuse le spectateur, mais l'informe également sur le cadre spatio-temporel, la situation, les personnages. 2 Grands Axes :- Une scène d'exposition (fonction d'information) - La préparation du renversement des rôles (fonction d'accroche) UNE SCENE D'EXPOSITION – LA FONCTION D'INFORMATION : Le cadre spatio-temporel | Cadre spatio-temporel annoncé dès la première didascalie

Ionesco crée une nouvelle forme dramatique, le théâtre de l'absurde. Il s'y moque de tous les rituels, qu'il soit socio ou dramaturgique, de toutes les conventions pour dénoncer la vacuité du langage et des rapports humains dans une société consumériste du XX° siècle. A partir de 1956, tout en reprenant ces thèmes, son théâtre s'interroge davantage sur la nature humaine mêlant le tragique au comique. Rhinocéros, pièce publié et joué en 1959, démontre, sous la fiction dramatique, que toute pensée dogmatique

question de Dieu y est sous-jacente, Dans son œuvre, il y a une quête intermittente d'une immortalité et d'une vocation spirituelle. Notes et Contre-notes est un ouvrage qui regroupe les textes les plus importants de Ionesco sur ses conceptions dramatiques, sa critique des critiques, ses opinions sur le théâtre contemporain, ainsi que ses vues sur l'artiste en général. Il est divisé en plusieurs chapitres intitulés : L'auteur et ses problèmes, expérience du théâtre, Controverse et témoignages ( discours

être peureux, soumis, crédule: aux antipodes de DJ Crainte et admiration de son maitre III - Rapports maître – valet : Sganarelle se plaint → mais grandeur Dom Juan le soumet → impuissance, lâcheté, hypocrisie Dom Juan arrive → comique → Sganarelle vient d’avouer sa lâcheté et en fait preuve Plein d'exagérations è2 personnages peu sympathiques -> Maître monstre, Valet ridicule -> Dom Juan nous inquiète, et nous ne faisons pas confiance à Sganarelle. Conclusion Molière

Guardia, J. (2004). La comédie est-elle possible? Étude générique. L'Annuaire théâtral, (36), 117–140. https://doi.org/10.7202/041582ar Résumé de l'article Ce travail tente d’éclairer quelques problèmes théoriques touchant à la comédie comme genre dramatique. Pour définir la « généricité » de la comédie, il retrace dans un premier temps l’histoire d’une tradition critique mal connue : celle qui consiste à reconstruire la Cômôdia fantôme d’Aristote à partir d’une extrapolation symétrique de la poétique

officialise la censure en 1701 afin de contrôler les productions. Le théâtre populaire qui se joue lors des foires parisiennes de Saint-Germain et Saint-Laurent ouvre cependant la voie à de nouvelles formes de théâtre de divertissement. L'"opéra comique" et le théatre "de boulevard" y font leurs premiers pas. La professionnalisation des spectacles de la foire inquiéte la Comédie-Française, qui y voit une dangereuse concurrence. Après de nombreux procès, elle obtient l'interdiction des pièces dialoguées

» (l. 8) Le dynamisme dramatique vient de l’alternance des propos, des voix, mais aussi du conflit opposant le fournisseur et le client sur les frais engagés : « Oui, mais, Monsieur Fleurant ». L’accord n’est qu’une simple formule de politesse immédiatement suivie d’une opposition

En quoi la confrontation de deux personnages sur scène constitue-t-elle un des ressorts du théâtre, qu’il soit comique ou tragique ? Introduction : Dans le théâtre grec, le mot qui désignait l'action d'une pièce « agôn » signifiait aussi le « jeu », le « concours », la « lutte », le « combat » ; ce terme marquait déjà clairement que le conflit est un ressort du théâtre. Beaucoup de sortes de conflits existent dans les textes théâtraux. Les conflits sont donc importants ce qui a fait dire