La Fonction Dramatique Du Comique

Etude de la première attaque : Sur le DVD, séquence n° 2 (à env. 3’ du début) ; passer la course vers la mer. La jeune fille plonge dans l’eau tandis que le jeune homme tente de se déshabiller sur la plage. Visionner une première fois : Comment fonctionne cette scène d’attaque ? Les premiers plans : vue par dessous, en contre-plongée presque verticale. Personnage non cadré, la caméra bouge de manière peu régulière, caméra subjective : nous sommes le monstre. Le danger imminent est spécifié grâce

le public, ironie sous-jacente Eloquence du libertin Dernière réplique: opposit° préceptes vertueux : aucuns scrupules --> Crédible ni pr Sg. ni pr spectateur : comique 2)Sganarelle,le double de son maître Soumis à son maître *Au début: impasse, hésitat° = éloquence première scène Crainte du maître = comique *piètre porte-parole, réponse saugrenue, acc. Plagiat tirade inconstance : homme de paille Même prêt aux parjures, devient complice --> a fait bondir les dévots

commun, acharné à le convertir mais fier d!entrer dans sa confidence, d!être admis à disputer, conscient de vivre à ses côtés une aventure d!exception, d!être, pour son 2 humble part, auréolé d!un sulfureux éclat, écartelé entre ses deux fonctions d’esclave et d’interlocuteur, entre ses origines paysannes et ses devoirs de larbin. Dom Juan est l’histoire de ce couple improbable, de son dialogue impossible, en un temps où la liberté de mœurs, la liberté de pensée sont les dangereux privilèges

signifie « chant du bouc ». Au VIe siècle, on fait appel aux rhapsodes pour être coryphées. Ce sont des conteurs professionnels qui se produisent au coin des rues avant de faire la quête. A la même époque, on invente le masque en chiffons collés et la fonction d’acteur. Sont alors créées les dionysies, grande fête annuelle où sont organisés des concours d’auteurs de tragédies. La comédie grecque est née du cômos, défilé carnavalesque, lors de la fête dionysiaque des « pressoirs » : à la fin des vendanges

Nicolas I- Le jeu des personnages a)-les jeux de hasart b)-la débâcle du jeu c)-le jeu historique II- Des jeux aux enjeux de Bodel a)-jeux de mots/gestes b)-mise en abyme du jeu c)-le jeu de saint Nicolas III- Le jeu médiéval a)-le jeu dramatique b)-jeu et enjeu autour du miracle c)-un jeu fidèle aux moeurs INTRODUCTION Jehan Bodel, arrageois, compose le jeu de saint Nicolas au seuil du XIII ème siècle. Cette pièce aborde de manière originale le miracle de saint Nicolas. Comme

Knock, comique ou tragique ? Introduction Knock, pièce de Jules Romains interprété pour la première fois au théâtre le 15 décembre 1923 a été adaptée maintes fois au cinéma,cependant nous nous intéresserons à une seule adaptation de cette dernière, celle de Guy Lefranc sortie en 1951, avec Louis Jouvet jouant le rôle du docteur Knock. Knock a toujours été rangée dans le registre des pièces comiques,toutefois le registre tragique est mis en valeur à plusieurs reprises dans la pièce comme dans

exploitent abondamment le rôle signifiant des décors pour guider le jeu dramatique -que les classiques négligeaient, dès lors que réduits à une toile peinte en trompe-l’œil, ils se résumaient à un décor de convention sans fonctionnalité dramatique-. Ainsi, Ionesco, avec les Chaises, donne-t-il (conformément au titre) à ces accessoires un rôle central qui renvoie à la solitude des personnages en même temps qu’il assume la fonction de miroir. Il abat ainsi le quatrième mur qui sépare le public de la

Les mains levées par Mme P. devant l’apparition deviennent des plateaux pour la tasse de M.P. (comique de geste). Répartie moqueuse l.11-12. (le « va ! » répond au « allez ! » employé par Mme P.). Il la fait redescendre brutalement alors qu’elle était illuminée. => regard de Feydeau sur la misogynie des hommes de la bourgeoisie et sur la naïveté de l’épouse. La scène est satirique mais le comique l’emporte car elle est caricaturale. Mme P. ne tient d’ailleurs pas rigueur de cette répartie à

Article « Macbeth / Macbett  : répétition tragique et répétition comique de Shakespeare à Ionesco » Véronique Lochert Études littéraires, vol. 38, n° 2-3, 2007, p. 59-70. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/016344ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit

particulière de la nature humaine. Ainsi, selon leur caractère le débat va passer du ton léger à l’affrontement par la parole. b) Le registre comique à travers le débat Deux discussions de l'extrait se font sur un ton léger et amical : la première, entre Sybil, Pop et Kreps sur la notion d'âme, la seconde, à propos de la conversion des Papous par Pop. Le registre comique est bien présent car les arguments sont tournés en dérision alors que le thème est sérieux puisqu’il porte sur la nature de l’homme