La Figure Du Monstre

peintre ; il se recula sur le palier pour lui faire place, et l’examina curieusement, espérant trouver en lui la bonne nature d’un artiste ou le caractère serviable des gens qui aiment les arts ; mais il aperçut quelque chose de diabolique dans cette figure, et surtout ce je ne sais quoi qui affriande(3) les artistes. Imaginez un front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate ; une bouche rieuse et ridée, un menton

s’est parfois trouvé face aux formes d’inhumanité les plus intenses. Mais il lui est parfois arrivé d’être accueilli dans un monde parfait. Ulysse se retrouve souvent face à des monstres dépourvus de toute bienveillance. Le comble de l’inhumanité, il y fait face su l’île des cyclopes, où il rencontre Polyphème. Ces monstres vivent sur une île, dépourvus de toute culture. Ils sont étrangers à tous les fondements d’une société civilisée. Ces créatures n’ont bien entendu pas du tout le sens de l’hospitalité

rédaction, a succédé à Pierre Jeantet au poste de président du directoire. MONSTRE Gabarit :Document qui représente la page du journal au format ou en réduction et sur lequel se trouvent tracés le colonnage, les lignes, et parfois les différents éléments récurrents (titre courant, filet d'encadrement...). C'est sur ce gabarit que l'on va composer la maquette. Sur ce premier document on peut observer à la fois le monstre de la Une du journal Le Monde du 14 mai 1998 et le gabarit sur lequel la

rassurant qu’ils n’existent plus et qu’ils n’appellent plus une réaction. Mais si Genet a choisi ces deux bonnes, c’est parce que le monde des servantes n’est pas vraiment étrange à son entreprise. On le sait, l’auteur a toujours était fasciné par les figures marginales du vice ; comme le sont les grands criminels auxquels il a consacré une bonne partie de son œuvre [3]. Dans cette pièce on ne sort pas de la marginalité : la domesticité est propre à « sa mythologie personnelle, à ses topoї de mauvais garçons

écrivain allemand l’a qualifié d’ « oubli de l’être » : l’Homme s’ouble peu à peu face au Monde si vaste. Il rajoute que, pour lui, en plus de Galilée et Descartes (pour certains, les fondateurs des Temps Modernes), Cevrantes a fait partie des grandes figures de cette période. De fait, il ne faut pas juger trop hâtivement cette période qui méprise l’Homme car contrairement à la Science et la Philosophie, le roman n’ommet pas l’être hu,ain, il le met en avant. En effet, le roman est essentiellement

pour lui : Multiplication des valets → gradation + mort du monde autour du lui → force mortifère • Multiplication hyperbolique des adjectif ou adverbe de totalité → détournement et négation du monde b) Les conséquences sociales : un « monstre » répugnant ► Un être de mauvaise manière (# souci d’autrui) → description du repas et conséquences hyperbole + antithèse verbes d'action (alimentation) → animalité mise à mal des sens (par sa pantomime) : visuel → CL taches, contraire

Empreinte » v.21, « poursuis » v.26, « fuis »v.29 « Sculpte, lime, cisèle » v.53 - Ecriture picturale : (créer des images avec des mots) Evoque la peinture du v 29 à 40 Figure d’analogie : Métaphore : « Les monstres des blasons »v.36 Comparaison : « Fi du rythme commode comme un soulier trop grand » v.9/10 2-Le travaille du poète -Travailleur acharné : « lutte avec le carrare »v.17, « d’une main

Dans la mythologie grecque, existaient trois soeurs, les gorgones.Deux d'entre elles étaient des monstres et l'une était très belle, Méduse. On disait d'elle que ses yeux bleus avaient la clarté d'un lac et que ses cheveux blonds rappelaient les champs de blé. Poséidon tomba amoureux de Méduse et l'entraîna une nuit dans le temple d'Athéna. La déesse offensée métamorphosa Méduse en un monstre dont les traits furent ceux d'une très vieille dame, sa belle chevelure devint des serpents hideux et son

de Paris « de larges pieds »  « des mains monstrueuses » l'auteur met en avant ses défauts mais pas ses qualités. Ces termes sont la description d'un monstre qui fait peur a tout les monde. En effet, on trouve la présence d'une âme. L'auteur Victor Hugo exprime toute l'agilité de Quasimodo à faire des grimaces « merveilleuse grimace » « les figures pentagones et hexagones ». En faite, ces terme signifient qu'il peut faire n'importe quelles grimaces plus ou moins belles avec son visage. Ce personnage

v.16 → signe supplémentaire de son émotion. Mais ce récit ne se limite pas à un témoignage du meurtre de Britannicus; constitue aussi une peinture indirecte de Néron, d’un “monstre naissant” II. La peinture d’un “monstre naissant” 1. Un fratricide Néron tue son frère → Fratricide, forme aggravée du meurtre. Rejoint la figure biblique de Caïn, meurtrier de son frère Abel répétition du terme “frère” v.3 et v.5 → insiste sur le lien censé unir les deux hommes. allusion à leur passé commun v.25 → référence