La Dramaturgie

Allemagne, Gotthold Ephraim Lessing, qui est l’auteur des premiers drames bourgeois allemands, formule dans sa Dramaturgie de Hambourg (1767-1769) des positions théoriques qui rejoignent la conception de Denis Diderot (théâtre plus proche du public et du quotidien). Mais selon lui, ce n’est pas la règle des trois unités qui importe, mais bien la catharsis, mise à l’honneur dans la dramaturgie shakespearienne. En Angleterre, les drames domestiques et sentimentaux sont à l’honneur avec notamment George

Tragique comme "péché d'être né"II) La farce cruelle ou comment tourner en dérision sa propre tragédieA. Humour gestuel, jeux de scène comiquesB. Un rire teinté d'amertume : tonalité oxymorique de la dramaturgie de BeckettIII) Rupture et continuité du genre dramatique « farce tragique » avec la dramaturgie traditionnelleA. A la recherche d'une nouvelle dramaturgieB. Comparaison non exhaustive du théâtre traditionnel et de la "farce tragique"C. Remaniement des fondamentaux classiques Pourquoi Peut

fréquents tableaux bipartites qui radicalisent l’opposition entre son théâtre et celui qui l’a précédé : théâtre aristotélicien et théâtre non aristotélicien, théâtre dramatique et théâtre épique, naturalisme et réalisme, dramaturgie de type C (comme Carrousel) et dramaturgie de type P (comme Planétarium). Mais on y trouve également des ré- flexions qui témoignent d’un sens aigu de la nuance et de la contradiction. Non seule- ment la théorie brechtienne évolue au fil du temps et de la conjoncture

terme de fable pour traduire l'intraduisible muthos. 13. C'est-à-dire à une époque où la comédie est encore tout juste renaissante en France. 14. Ce qui n'est pas une évidence si l'on quitte l'esprit aristotélicien : la dramaturgie comique est la plupart du temps une dramaturgie du sketch, qui ne se donne pas la peine de mettre en place une véritable histoire. 15. En général, la critique se focalise dans cette phrase sur la question du général, qui caractérise la néa, en oubliant ce point important

du théâtre classique En 1637 , la « querelle du Cid » déclenche une avalanche de pamphlets sur la nécessité de normes au théâtre . Elle précipite un débat déjà amorcé et qui aboutira dans la décennie suivante à une stricte codification de la dramaturgie . Pour cela la représentation doit être « vraisemblable »,c'est à dire donner l'illusion de la réalité . Ainsi naît l'idée chez les écrivains que la beauté et la grace sont le fruit du travail et de la discipline et non de l'improvisation .

Comtesse constate "Il ne m'aime plus"(II,1) et "la seule vanité" (II,16) est la cause de sa jalousie. Figaro ose lui dire " Vous êtes infidèle" (III,5) La jalousie du Comte est telle qu'elle va jouer un véritable rôle dans la dramaturgie. Dés la scène 2 de l'acte II, Figaro ajuste sa stratégie pour confondre le Comte :"... tempérons d'abord ses ardeurs de nos possessions en l'inquiétant sur les siennes" : le rendez-vous sous les grands marronniers, source de péripéties et de rebondissements

entrainé un déclin rapide et irréversible du muet (et de la plupart de ses stars…). En réalité, ce film est « muet et sonore » à la fois, puisque des voix, des bruitages et même le chant clownesque du héros ont été intégrés au film et contribuent à sa dramaturgie. C’est aussi le dernier film de Chaplin dans lequel intervient le personnage de Charlot, mondialement connu. Le film a était tourné en 1934-35 et sort en salles aux Etats-Unis le 5 février 1936 sous le titre Modern Times. Il bénéficie d’une sortie

librairie. Né le 6juillet 1972, dans le XIV° arrondissement à Paris, Laurent GAUDÉ a suivi des études littéraires. Après une maîtrise de lettres à l’Université Paris III où il a soutenu, en 1994, un mémoire intitulé « Le Thème du combat dans la dramaturgie contemporaine française » sous la direction de Michel Corvin [historien et spécialiste du théâtre du XX° siècle, professeur honoraire à la Sorbonne], il obtient, en 1998, un DEA avec un mémoire « Le conflit dans le théâtre contemporain », sous la

mots d'ordre étaient plus esthétiques que spéculatifs : dès le Racine et Shakespeare (1823-1825) de Stendhal commence une remise en cause des préceptes esthétiques du classicisme (en l'occurrence ceux de la tragédie néoclassique) au profit de la dramaturgie shakespearienne et de ses démesures. La génération romantique (Hugo, Musset, Vigny, Gautier, Nerval, Sainte-Beuve), qui forme le Cénacle (successeur du salon littéraire), participe à un mémorable scandale, survenu lors de la représentation du drame

(première moitié du XVIIe siècle) ? 4) Quelle ambiance dramatique les décors et les titres des actes suggèrent-ils ? Document : extraits de la Préface de Cromwell (1827), de Victor HUGO Premier bilan de lecture et hypothèses de travail Une dramaturgie à contre-courant dans la mesure où elle tourne le dos au naturalisme et au symbolisme. Influence certes massive du drame romantique, mais relation complexe avec la comédie héroïque. Dans son étude des Grotesques (1844), Théophile Gautier commente