L'Aveu

de la passion et la jalousie Notions : Topos : motif que l’on retrouve souvent en littérature ; scène de bal, scène de première rencontre, mariage, rupture. Extrait 4 : Tome III, « la scène de l’aveu » La princesse de Clèves, réalisant qu’elle aime le duc de Nemours, décide de faire l’aveu de cet amour à son mari ; en effet plusieurs épisodes démontrèrent ses sentiments envers lui : le récit enchâssé concernant Mme de Tournon, le portrait dérobé, la lettre de M. le Vidame. Mme de Clèves

demande d’examen de sa vie (1090-1092), le lieu commun du crime préparant le crime (1093-1100), le rappel de son passé (vers 1100-1110), l’argument de la rudesse (vers 1111-1113). Les répliques sui- 49 A N A LY S E D E vantes, jusqu’à l’aveu, soulignent le dialogue progressivement constitué par-dessus la fureur de Thésée : « Oui », « Non, mon père », « Mais non », « Seigneur ». Ou comment restaurer un lien dans la parole – le décalage et le lien entre les deux personnages n’apparaissant

Œnone va presser Phèdre pour qu’elle sache la raison de son malaise. Comment Racine parvient-il à capter l’attention du lecteur/spectateur et à l’émouvoir dans cet extrait de l’acte I ? AXE 1 : Une forte tension dramatique liée à la difficulté de l’aveu La méprise d’Œnone, le malentendu (vers 1 à 9) Œnone pose 4 questions à Phèdre sans comprendre son malheur (elle la presse) : elle manifeste son inquiétude. « De quelque remords êtes-vous déchirée ? » Œnone émet de fausses hypothèses par la métaphore

L'aveu d'Hippolyte à Théramène : Remarques sur l'exposition de Phèdre « Rien n'est plus difficile que de faire une bonne exposition », rappelle justement Jacques Schérer dans sa Dramaturgie classique en France [1]. Sans m'étendre sur tous les problèmes qui se posent alors au dramaturge, je me contenterai de rappeler que la principale difficulté consiste à renseigner le spectateur d'une manière aussi vraisemblable et naturelle que possible. Car les personnages doivent apprendre

(ex : lettre, embauche d'un privé, facture) qui devra être complété par un autre mode de preuve (ex : des témoins). 3° Les modes de preuve secondaires a. L'aveu L'aveu est considéré comme reine des preuves en matière pénale. Il existe deux types d'aveu en matière civile : - l'aveu judiciaire réalisé dans le tribunal devant le juge - l'aveu extrajudiciaire réalisé hors du tribunal b. Le serment Le serment consiste à jurer que ce que l'on allègue est vrai. C'est un mode de preuve de moins en

sous moi. » La fatalité les détruit aussi psychologiquement, Phèdre est usé psychologiquement, elle ne peut plus supporter la pression de sa passion. Les passions et la fatalité les poussent à l’aveu, dans Phèdre on peut discerner trois aveux différents l’aveu de Phèdre pour Oenone, l’aveu à Hippolyte et l’aveu à Thésée qui sert de dénouement à la pièce. Comme nous l’avons vu précédemment lors de la partie sur la passion, la passion est « fatale ». Phèdre est coupable de la mort de plusieurs personnages

qu'elle lui cache quelque chose, et la pousse à parler. Cet aveu se fait devant le Duc de Nemours qui, caché, épie le couple. D'emblée, cet aveu s'avère donc problématique, puisque il va à l’encontre des valeurs de la cour où tout est toujours lisse : l’aveu de la princesse de Clèves n’est en effet pas tout à fait confidentiel puisqu’il est dévié par l'amant caché. Il ne peut donc au final, être source de soulagement et de liberté. Tout d’abord on remarque que cette scène se présente comme une scène

La vraisemblance de l’échange (le spectateur doit sentir la difficulté de l’aveu) est assurée par sa vivacité, proche de la stichomythie (dialogue dont chaque réplique ne contient qu’un vers). Dans les tragédies raciniennes, la parole a la valeur d’un acte : avouer un penchant coupable, c’est déjà commettre un crime, Phèdre veut y échapper par la mort (v. 4). À ce stade du dialogue, il reste peu de ressources à Phèdre pour retarder le moment de l’aveu : on constate, avec le chiasme lexical qui relie les vers 1-2

authentique qu'un acte sous seing privé. L'aveu C'est une déclaration par laquelle l'une des parties au procès reconnaît sa faute, une infraction ou les droits de l'autre partie. Un aveu est une déclaration par laquelle une personne reconnaît l'existence d'un fait pouvant entrainer des conséquences juridiques pour lui.. Si cet aveu est réalisé devant une instance de justice sa force probante est absolue, l'aveu est alors dit judiciaire. Si l'aveu est réalisé en dehors des instances judiciaires

Ève-Marie Rollinat-Levasseur, agrégée de lettres classiques et maître de conférences à l’université de Paris III-Sorbonne Nouvelle Fiche 1 : La scène d’exposition d’une tragédie Fiche 2 : L’aveu de Phèdre à Oenone Fiche 3 : Autour de l’œuvre Fiche 4 : D’un texte à l’autre Fiche 5 : L’aveu de Phèdre à Hippolyte Fiche 6 : Du texte à l’image p.2 p.3 p.4 p.5 p.6 p.7 Introduction : parcours pédagogique La tragédie de Racine, Phèdre, s’intègre aux nouveaux programmes du lycée :