Emaux Et Camées Structure

regarderai ni l'or du soir qui tombe, Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur, Et quand j'arriverai, je mettrai sur ta tombe Un bouquet de houx vert et de bruyère en fleur.      Victor Hugo Etude littéraire I. Voyage symbolique La structure du poème souligne une double progression dans le temps et dans l'espace, et un itinéraire mené avec détermination. La progression dans le temps Le poème débute par l'indication insistante du moment du départ (tout le vers 1 : trois notations de

morale et de l'utilité : pour le poète parnassien, l'art est tourné vers un seul culte : celui du Beau. La langue tentera d'approcher de la perfection par la précision du vocabulaire employé, l'éclat du style, la richesse des rimes. La poésie: Emaux et Camées de Théophile Gautier Les Stalactites, Odes funambulesques de Théodore de Banville Médailles antiques de Leconte de Lisle Trophées de José Maria de Heredia |LE REALISME | Essentiellement littéraire et pictural (Courbet

suggestive qui joue sur les sonorités - Un langage énigmatique - Ecriture Automatique qui consiste à écrire sous la dictée de l’inconscient, jeux surréalistes, collages, calligrammes, associations d’idées, d’images. Métaphores-choc - Refus des structures traditionnelles (actes, scènes) monologues, non-sens, répétitions, incohérences - Importantes didascalies - Invasion des objets - Mélange des registres tragique et comique - Jeux sur le langage : jeux de mots, clichés, humour noir, dérision

Route des Flandres * Les Géorgiques Années 60 Période de prospérité, consommation Baby boom Se développe : * Sociologie, anthropologie, ethnologie, psychanalyse (grande remise en question) Structuralisme : structure de texte, organisation ; ex : structure de toutes les œuvres Racine : A a tout pouvoir sur B A aime B, qui ne l’aime pas Formaliste : on s’intéresse à la forme Mouvement L’Oulipo (l’ouvroir de littérature potentielle) Les oulipiens partent du principe que toute

étudiés dans les différentes disciplines : Arts de l’espace La scène de l’opéra comique Ballet de Roland Petit Danse flamenco. Arts du langage Prosper Mérimée, Carmen, 1845 Meilhac et Halévy, Livret de Carmen, 1875 Théophile Gauthier, « Carmen », Emaux et camées, 1852. Arts du son Georges Bizet, Carmen, 1875. Arts du visuel Adaptation filmique : Carmen de Carlos Saura, 1983. Mise en œuvre de l’enseignement de l’histoire des arts À chaque niveau, les professeurs s’appuient sur les trois piliers de

rupture avec la génération précédente : il publie dans L’Artiste un poème provocateur, « L’Art », véritable manifeste : les civilisations, les idées et les hommes passent, seule la beauté plastique est éternelle. Le poème sera rajouté en 1872 à Emaux et Camées, recueil de pièces à mètres courts, dont le ton frivole, gratuit, impersonnel allait bientôt faire école. D’autres se tournent vers le positivisme scientifique. C’est le cas de Leconte de Lisle, qui dans ses Poèmes antiques (1852) et ses

espérances, pour flétrir vos vices, maudire votre égoïsme, et présager votre chute […] » (Second Dialogue sur la poésie de prolétaires, in la Revue indépendante, 1842). 3.5. L'école de l'art pour l'art Théophile Gautier, Émaux et caméesThéophile Gautier, Émaux et camées Cependant, cet art « engagé » va créer une divergence au sein du mouvement romantique. Face aux poètes sociaux, Théophile Gautier et ses amis forment l'école de l'art pour l'art, dont le mot d'ordre est diamétralement opposé

est indispensable. On croit la phrase finie, et elle rebondit ... La phrase pourrait finir par ô nuits !, elle se prolonge jusqu'à la fin du vers suivant, et le dernier vers cité apporte une nouvelle addition, qui n'était pas plus nécessaire à la structure logique de la phrase que les précédentes, mais prolonge le sentiment par un long écho". (voir L'expression littéraire dans la poésie de St. Mallarmé). Le vers 6 est à rapprocher du v. 14 de "Las de l'amer repos": "Et ma lampe qui sait pourtant

par la prééminence accordée à la raison qui doit contrôler l’imagination : « cette puissance trompeuse » celons Pascal ; et enfin par la rigueur, le respect d’un ordre, de codes… Epitaphe Au pied de cet autel de structure grossière Gît sans pompe, enfermé dans une vile bière, Le plus savant mortel qui jamais ait écrit ; Arnauld, qui, sur la grâce instruit par Jésus-Christ, Combattant pour l'Eglise, a, dans l'Eglise même, Souffert plus d'un outrage et plus

de la poésie et les poètes du XIXe siècle assimilèrent le nom Parnasse à leur groupe d'auteurs.     Théophile Gautier (1811-1872) est le précurseur du Parnasse. Souhaitant se détacher des idées du courant romantique, Gautier écrit le recueil Émaux et Camées en 1852, dans lequel il expose une nouvelle vision de la poésie qui va inspirer les poètes parnassiens. Sa théorie se résume dans une phrase célèbre «  il n'y a de vraiment beau que ce qui ne sert à rien ». Mais le mouvement nait réellement qu'en