Emaux Et Camées Structure

avec bonheur le désir de partir, d’aller « loin, bien loin » dans la nature, qui a toujours été si vivace chez Rimbaud. * 6ème poème : « Bal des Pendus » Rimbaud s’y est souvenu de la ‘’Ballade des pendus’’ de Villon, de deux pièces d’’Émaux et camées’’ de Gautier et peut-être aussi de ‘’L’homme qui rit‘’ de Hugo, pour l’intervention des corbeaux. Mais le poème n’est pas dépourvu d’une certaine veine moqueuse, renforcée par le choix des rythmes et les recherches d’allitérations. * 7ème

une poésie qui se caractériserait par le simple et unique culte de la beauté et de la forme (recherche du mot ou de l’expression appropriée, recherche des harmonies de couleurs et de chatoiement). - Les auteurs clés sont : Théophile Gautier (Emaux et Camées : recueil de poèmes), Leconte de Lisle (Poème barbares recueil de poèmes) et Hérédia -Le Réalisme : Roman - Courant artistique du XIXème siècle (1830 à 1870), contre le lyrisme et l’idéalisme du romantisme ; - Le romancier comparable

exprime avec bonheur le désir de partir, d’aller « loin, bien loin » dans la nature, qui a toujou[***]rs été si vivace chez Rimbaud. * 6ème poème : « Bal des Pendus » Rimbaud s’y est souvenu de la ‘’Ballade des pendus’’ de Villon, de deux pièces d’’Émaux et camées’’ de Gautier et peut-être aussi de ‘’L’homme qui rit‘’ de Hugo, pour l’intervention des corbeaux. Mais le poème n’est pas dépourvu d’une certaine veine moqueuse, renforcée par le choix des rythmes et les recherches d’allitérations. * 7ème poème

travail sur la structure narrative Travail à réaliser en classe à partir d’un tableau préparé par le professeur, qui doit mettre en évidence les allers et retours entre l’époque contemporaine et l’époque antique, la réalité/le rêve/la réalité rêvée, la mise en abyme du récit de la rencontre entre Octavien et Arria Marcella, tous les passages qui annoncent et préparent cette rencontre passionnée. Travail d’écriture fonctionnelle possible : un paragraphe de synthèse sur la structure de la nouvelle

témoignant d'un ton et d'un style qui persisteront jusqu 'aux Chimères. En dépit des conventions formelles, on devine combien déjà rien n’est clair ni simple dans les émotions ou les rêveries du jeune poète «  ronsardisant ». Malgré l'emprunt de structures et de mètres à la tradition, Nerval est en fait déjà infiniment plus proche du Verlaine des Romances sans paroles que des maîtres de la Pléiade. Avril Déjà les beaux jours, la poussière, Un ciel d'azur et de lumière, Les murs enflammés,

nouvelle doctrine de « l’art pour l’art », Gautier dans un poème de 1857, redéfinit ainsi le travail du poète plasticien : « Sculpte, lime, cisaille ;/Que ton rêve flottant/Se scelle/Dans le bloc résistant ! »(« L’art » ajouté en 1858 à son recueil Emaux et Camées, 1852). …au Parnasse contemporain (1866-1876) Ce retour au primat de la forme sur le message, de la technique sur l’inspiration, devait ensuite rassembler dans les années 1860-1875, un groupe de poètes autour de la revue Le Parnasse contemporain

souvent la métaphore de la sculpture pour indiquer la résistance de la « matière poétique ». En 1863, Émile Littré avait défini la poésie comme « l'art de faire des ouvrages en vers ». - Théophile Gautier (La Préface de Mademoiselle de Maupin, Émaux et Camées). - Leconte de Lisle (Poèmes antiques, Poèmes barbares, Poèmes tragiques). • Le Symbolisme, de 1880 à 1890. Ce mouvement apparaît en réaction au Naturalisme et au Parnasse. Il s'agit de "vêtir l'idée d'une forme sensible". Les symbolistes

guerre franco-allemande. Economie sociale=Révolution industrielle, qui modifie les conditions de travail et on assiste à l’exode rural, avec une main d’œuvre peu qualifiée avec des conditions de vie misérables. Progrès techniques nombreux et les structures traditionnelles sont ébranlées. Ces bouleversements entraînent un profond malaise que vont exprimer les auteurs de cette époque. Beaucoup d’écrivains vont s’engager dans la vie politique (Lamartine…) Dans cette société l’individu se repli sur lui-même

moderne : Par l’attention portée au maniement de la langue et aux effets rythmiques Et parce qu’ils considéraient la poésie comme un art imposant des règles rigoureuses mais fécondes Cependant, cette poésie garde les marques du Moyen-Âge par : Ses structures répétitives Son recours fasciné à l’abondance et à l’excès verbal La nouveauté vient avec Marot (introduction du sonnet, en France ; et cela même s’il continue les efforts des ces prédecesseurs en faveur des formes fixes telles que rondeau, ballade

à part, hors du commun, élus et inspirés des Muses. Paul Valéry s’inscrit en faux contre ce cliché lorsqu’il affirme dans « Quelle honte que d’écrire sans savoir ce que sont langage, verbe, métaphore, changement d’idées, de tons, ni concevoir la structure de la durée de l’ouvrage, ni les conditions de sa fin. A peine le pourquoi et pas du tout le comment. Rougir d’être La Pythie ». D’où vient donc la création littéraire ? Pour certains, elle naît spontanément et naturellement sous la plume des écrivains ;