Dialogue Monologue

défini par le genre. C'est au 20ème siècle qu'apparait un nouveau type de roman qui laissera plus de place à la pensée du personnage, il va nous permettre de nous confronter à l'instantanéité de la parole: on a l'émersion de ce que l'on appelle le monologue intérieur, procédé qui permettra à l'auteur de présenter d'une nouvelle manière les pensées du protagoniste, augmentant la dimension dramatique du récit : le dire et le dit peuvent ainsi coïncider, c'est le « roman de la voix ». Pourtant lorsqu'un

auprès de son Supérieur de couvent, le frère dominicain Bartolomé de Las Casas (ancien évêque du Chiapas), Juan Ginès de Sépulvéda (historien et théologien), et le Légat du pape. CARRIERE imagine un dialogue entre ces quatre hommes qu’il publia sous la forme d’un roman en 1992. Ce texte est un dialogue délibératif qui appartient au registre polémique. Le roman est un débat portant essentiellement sur le thème suivant : "Est-ce que les Indiens sont une espèce inférieure de la race humaine ?"

Ensuite, il sera question des éléments constituant le texte tels les personnages, les lieux, le temps et les thèmes ainsi que de l’organisation du texte. Finalement, nous aborderons le point de vue du texte, ce que l’auteur veut exprimer à travers les dialogues. CHAPITRE PREMIER BIOGRAPHIE ET PIÈCE DE THÉÂTRE Biographie de l’auteur Né en 1903, Jean Tardieu aura commencé son parcours littéraire à Paris. Il a débuté en travaillant chez la maison d’édition Hachette. Durant cette période, il a publié lui-même

informations, de mettre en œuvre un système de signes linguistiques. Mais peut-on conclure que le langage est seulement un moyen de communication ? Parce que nous pouvons communiquer sans langage, comme par exemple les sourds et muets, ou encore lors des monologues. En ce sens on pourrait laisser entendre ou croire que les animaux aussi ont un langage alors puisqu’ils communiquent entre eux. Même si certains auteurs essayent de leur rendre un langage, mais il est absurde de dire que les animaux ont un langage

! ! Par rapport à la dimension communicationnelle : interactivité entre les partenaires, ceux qui écoutent et ceux qui parlent. Il existe une subjectivité des sujets, il ne peut pas y avoir de discours désincarné. Il n’existe pas de monologue : quand je parle, je parle toujours à quelqu’un. Lorsqu’on étudie un discours il faut voir : à travers quoi il est matérialisé, le contexte dans lequel il s’inscrit et les rôles de chaque personne du discours. Il faut étudier aussi les modes de

l’aboutissement des objectifs initiaux). Il fixe le sort de tous les personnages. II. La parole théâtrale Echange verbal entre plusieurs locuteurs, le dialogue théâtral se caractérise par des éléments spécifiques. On doit distinguer : a) Les répliques qui s’adressent aux différents personnages qui sont face à face sur scène. b) Le monologue : c’est le discours d’un personnage seul en scène (en se parlant à lui-même il tente de sortir d’une crise et informe par là même le public de ses sentiments)

de se retrouver. « Il nous délie d’un fou pour nous laisser ensemble. » La réplique de Clindor nous permet de comprendre qu’il se joue de Matamore. Isabelle, elle, voit en la sortie de Matamore une aubaine. Isabelle est directe ce qui permet au dialogue d’entrer dans un registre intime. Dans sa troisième intervention, Clindor fait sa déclaration d’amour mais Isabelle le coupe. Déséquilibre entre les deux personnages. Clindor utilise le champ lexical de la galanterie et de la préciosité. Il est

scène : ce sont les acteurs, avec leurs costumes, le décor, les accessoires, dans un espace limité, dans un temps retreint, vont lui donner toute sa force. a) La parole théâtrale  Le dramaturge n’a pas directement la parole, c’est à travers les dialogues entre les personnages qu’il s’exprime.  La parole théâtrale dramatique est liée à l'action, à la situation. Ce que dit le personnage est toujours "en situation" : les paroles que l'auteur lui prête sont liées au mouvement dramatique. Les héros d'une

Acte II, scène 12 - Marivaux Cette scène nous rapproche de la fin puisque Dorante révèle son identité. L’aspect dramatique du texte 1 L’aspect dramatique On notera que cette scène s’ouvre sur un monologue (réplique 1), alors que c’est un dialogue. On dira même une intervention angoissée de la part de Silvia « Ah que j’ai le cœur serré ». Le mot cœur renvoyant effectivement au secret de l’âme de Silvia. On pourra aussi noter que « serré » est la définition exacte de l’angoisse

dire ou de faire connaître à l'autre - notion de message Dans le texte[modifier] • Grande variété dans l’expression, on peut retrouver du monologue, de l'argumentation, de l'évocation, de l'information, de la critique, de la description, du portrait, de la narration, de l’anecdote, de la maxime, de la pensée, des exemples ou des illustrations, du dialogue, etc. Tout ceci est mélangé. • idées • réflexions • arguments • analyses • choix • opinions • informations • considérations • jugements