Corpus La Solitude

encore votre enfance, cette richesse précieuse, royale, cette chambre forte des souvenirs ? C'est vers elle qu'il faut tourner votre attention. Essayez de faire remonter les sensations enfouies de ce vaste passé; votre personnalité s'affermira, votre solitude s'agrandira pour devenir une demeure plongée dans la pénombre, d'où l'on entend passer au loin le bruit que font les autres. - Et si ce mouvement vers l'intérieur, cette plongée dans votre propre monde donne naissance à des vers, alors vous ne songerez

demeura prisonnier. Alors son esprit devint sombre, un nuage s’épaissit devant ses yeux. Dantès était un homme simple et sans éducation ; le passé était resté pour lui couvert de ce voile sombre que soulève la science. Il ne pouvait, dans la solitude de son cachot et dans le désert de sa pensée, reconstruire les âges révolus, ranimer les peuples éteints, rebâtir les villes antiques, que l’imagination grandit et poétise, et qui passent devant les yeux, gigantesques et éclairées par le feu

LE TEXTE THÉÂTRAL ET SA REPRÉSENTATION 4 s heure Sujets 13 à 16 Mourir sur scène Polynésie, septembre 2009 (Séries ES-S) Corpus 1. A. CAMUS, Caligula, acte IV, scène 14, 1944. 2. E. IONESCO, Le roi se meurt, 1962. 3. L. GAUDÉ, Le Tigre bleu de l’Euphrate, 2002. Annexe : E. IONESCO, « Expérience du théâtre », Notes et Contre-Notes, 1966. Texte 1 Albert Camus, Caligula, acte IV, scène 14, 1944 Caligula, empereur romain dément et sanguinaire, est assassiné en 41 après Jésus Christ par une conjuration

sensibilité blessée par un drame secret. Plan : Dans une 1ère partie nous étudierons le transfert des sentiments sur la statue, puis dans une 2ème partie la désillusion qui s’empare du poète, et enfin dans une 3ème partie la solitude dans laquelle il se retrouve. Corpus I. Le transfert des sentiments sur la statue A. Un symbole traditionnel de l'amour Le genre pictural de la fête galante telle que l’a illustrée Watteau se place toujours dans un cadre à la fois naturel et artificiel : le

sera jamais considéré en tant qu’objet, mais en tant que signe perçu par le sujet ; cinquièmement l’œuvre d’art devra être décorative ». La vérité qui se cache derrière les apparences devint alors pour les Symbolistes un thème fréquemment traité. La solitude et la mort, ou le fantastique et l’imaginaire furent avec la femme des sujets régulièrement abordés dans leur peinture. Le bien et le mal furent symbolisés par des fleurs, et les animaux subirent des métamorphoses étonnantes. Andromeda, Sculpture

d'un tiers distant. Il donne des ailes. Quant aux fonctions ludiques, elles permettent [à l'individu] de l'occuper, l'amuser, le distraire lorsqu'il est seul "comme un doudou régressif ou un cordon ombilical qui permet d'échapper à la peur de la solitude. Tu as la radio, la télé, le lecteur MP3 et les jeux intégrés. C'est comme un coffre à jouets pour ne plus jamais être seul. C'est magique comme la poupée qui parlait qu'on avait dans notre enfance" »|4|. « Le monde dans la main »... Mais si le smartphone

maladie d’Alzheimer, on mettra surtout en avant les fonctions expressives, référentielles et phatiques. Les différents modes de communication : a. La communication verbale Elle est faite de signes linguistiques. Ces signes sont associés à un corpus qu’on appelle le langage. La communication verbale correspond à : - la parole pour le langage oral, - l’écrit pour le langage écrit, - aux signes gestuels pour le langage gestuel. b. La communication non-verbale Est considérée comme

I. Question de corpus /4 La description de personnages de roman est un procédé souvent utilisé par les auteurs pour enrichir leur roman. Ainsi, dans Michel Strogoff (1876), Jules Verne présente le héros éponyme ; Louis-Ferdinand Céline, dans Voyage au bout de la nuit (1932), le narrateur se présente et se désole ; dans Aurélien (1945), Louis Aragon analyse l’être du personnage principal du roman ; enfin, Michel Houellebecq, dans Extension du domaine de la lutte (1994), nous présente un informaticien

accompagné ou non d'autres éléments signalétiques, ressortit à un métalangage. Son statut linguistique est l'autonymie, sa référence la titulature romanesque d'une formation socioculturelle déterminée. Il se définit donc d'abord par sa position dans un corpus qui peut donner lieu, à condition d'être établi avec quelque rigueur, à une description structurale, et /ou à un travail de sémantique historique. Mais il conviendra de se rappeler que l'analyse sémantique porte ici sur un langage codé, sur un vocabulaire

« d’abord la victime de lui-même, plutôt que d’un destin cruel ou moqueur ». Vous examinerez les causes du malheur des personnages, dans les nouvelles de Maupassant, et vous réfléchirez à ce qui se cache derrière le destin à l’œuvre dans ces récits. Corpus : Les nouvelles étudiées en classe, mais aussi celles que vous connaissez par ailleurs ( lectures cursives, etc. ) ------------------------------------------------------ La question du destin, de la fatalité, est un thème central de la tragédie