Carte Identité Ulysse

sorte de phalanstère. Dès lors, il allait vouloir que son écriture, qu'elle soit romanesque ou poétique, soit quasiment anti-surréaliste, tout en gardant de cette expérience le sens de l’inventivité et le goût de l’insolite. La même année, il lut ‘’Ulysse’’ de James Joyce qui parut en traduction française : il fut impressionné et allait vouloir procéder à une semblable fusion de l'humour et de la philologie. Il ouvrit une galerie d’art exposant Arp, Magritte, Tanguy, Dali. S’astreignant à de longues

pèse d'un poids égal sur l'amandier qui veut fleurir, sur la chienne qui court sa course, et sur l'homme». ____________________________________________________________ _____________________ “Naissance de l'Odyssée” (1930) Poème en prose Ulysse est ici un beau parleur, lâche et coureur de jupons, qui a inventé “L’Odyssée” pour se disculper auprès de Pénélope qui l'attend depuis vingt ans. La réalité a été pitoyable, mais le menteur s'est pris à ses propres fables, et la vérité vint de ce

succession temporelle et instauration d’un présent intemporel La répétition des mêmes scènes Le rôle du leitmotiv - Abolition de l’élément individuel éphémère par le mythe éternel * Présence du mythe dans La Mort à Venise Thomas Mann et James Joyces Ulysse Le gondolier vénitien et le personnage mythique de Charon Les configurations de la mort Le mystère du personnage de Tadzio * Le motif d’Hermès Le Dieu Hermès 11 Les traits hermétiques dans La Montagne Magique Les citations sont tirées

non, ´emanant des ´etablissements d’enseignement et de recherche fran¸cais ou ´etrangers, des laboratoires publics ou priv´es. UNIVERSITÉ D’AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE École doctorale 537 : CULTURE ET PATRIMOINE EA 4277 Laboratoire « Identité Culturelle, Textes et Théâtralité » dirigé par Madelena Gonzalez Maison de la Recherche - 74, rue Louis Pasteur - 84029 Avignon Cedex 1 THÈSE DE DOCTORAT EN LITTÉRATURE FRANÇAISE Mathilde LAMY Cléopâtre dans les tragédies françaises

personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms, mœurs et comportement…) autour desquels se développe et s’organise le monde romanesque. C’est en se saisissant des réalités typiques ou pittoresques, nouvelles et significatives de l’évolution d’une société que le romancier parvient à vitaliser sa fable et ses personnages. Le second corpus (« Le personnage insaisissable ») dévoile un autre mode de fabrication du personnage qui repose moins sur son identité que sur la crise même

personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms, mœurs et comportement…) autour desquels se développe et s’organise le monde romanesque. C’est en se saisissant des réalités typiques ou pittoresques, nouvelles et significatives de l’évolution d’une société que le romancier parvient à vitaliser sa fable et ses personnages. Le second corpus (« Le personnage insaisissable ») dévoile un autre mode de fabrication du personnage qui repose moins sur son identité que sur la crise même

(réseau volontaire de distribution), « Ce n'est pas la révolution, contrairement à ce qui a été annoncé un peu partout, ça marche pour les produits simples. Comme de plus en plus les gens ont envie de partir quelques jours, faire des voyages à la carte, tout ça c'est impossible sur Internet ». Si le nombre de connexions est très important, celui des réservations est plutôt faible, surtout pour les forfaits. Sélectour souhaite passer des accords avec des sites portails pour mettre des liens ou de

de ce moment, la marque, de signature anodine, commença à signaler nettement l’identité des combattants. La marque permettait aux fabricants non seulement de se distinguer individuellement des grossistes, mais aussi de prendre conscience de leur identité collective de fabricants. La marque, de signe de distinction entre grossistes et fabricants devint rapidement un signe de reconnaissance, grâce auquel les grandes entreprises prenaient enfin conscience de leur intérêt collectif. La première loi régissant

Joel et Ethan Coen (2000) Document 2 : Herbert James Draper, Ulysse et les sirènes (1909) Document 4 : Cher Ulysse, ballet de Jean-Claude Gallotta (2007) Texte (1) Les Sirènes qui envoûtent tous les hommes (l. 1). Leur chant clair (l. 3). Tes compagnons te lient (l. 6). Tableau (2) La nudité. Regard halluciné d’Ulysse. Corps tendu vers les Sirènes. Les Sirènes ont la bouche ouverte, ce qui sous-entend qu’elles chantent. Film (3) Ulysse s’arrête pour voir la scène (caméra subjective). Posture sensuelle

pathologique lorsqu'elle réapparaît de façon chronique alors qu’aucune cause, dans le passé récent ou dans le présent de la personne, ne peut la justifier. Pour la contrôler, différentes solutions Traditionnellement, la dimension sociale de notre identité est assurée par un sentiment d'appartenance à des groupes sociaux plus ou moins larges, dans lesquels notre généalogie nous a objectivement inscrit. Les groupes d'appartenance sont variables culturellement et historiquement : clans, castes, classes