Bardamu Meursault

répétait-il avec satisfaction » ; « La peur ne venait chez lui qu’en seconde ligne, il était surtout scandalisé par ce bruit qui lui faisait mal aux oreilles ». On observe une autre vision de la guerre un siècle plus tard avec Bardamu, antihéros bien célèbre de Voyage Au Bout De La Nuit de Céline, ne retenant pas ses mots qui est employé pour critiquer sans détours la Première Guerre Mondiale. Il est le porte-parole de Céline et, de par ses fonctions, parvient à faire passer aux

citer L’Etranger d’Albert Camus dont le personnage principal Meursault, révèle de l’absurdité de part son indifférence au monde et à la société. Ce personnage ne présentera pas de vie au rythme plus intense, elle sera au contraire marquée par une lenteur et une monotonie inhabituelle au genre romanesque. D’autre personnage comme Roquetin dans La Nausée ne présenteront pas de vie aux périples hors du commun, je pense également à Bardamu dans Voyage au bout de la nuit de Céline. Le nouveau roman a

Texte3- Albert Camus, L'Etranger(1942), incipit Introduction: Ce romancier, philosophe, dramaturge veut dégager deux thèmes de l'absurde entre le besoin de comprendre le monde et la révolte du spectacle de l'injustice sociale. C'est l'histoire de Meursault dans des circonstances extérieurs a sa volonte va commettre un meurtre. Ici l'incipit ne remplit pas sa fonction informative (cadre spatio-temporel, présentation des personnages et l'horizon de l'attente) Pb: En quoi nous sommes ici face a un incipit

psychologique n’éclaire pas le personnage de Meursault, héros du roman de Camus, L’Étranger. Ses sentiments de personnage de philosophie de l’Absurde n’ont pas à être analysés comme ceux d’un personnage de roman traditionnel. Dans son indifférence, son apparente médiocrité signifie, de manière presque allégorique, la perte des relations entre l’individu et une société qui veut lire en lui des comportements codifiés et reconnaissables. Précisément, Meursault n’est pas explicable psychologiquement, pas

romanesque. l. L’émergence des « antihéros » a. Meursault, narrateur-personnage de L’Étranger, semble a priori bien éloigné de la définition de ces héros « qui vont jusqu’à l’extrémité de leur passion ». En effet, le personnage inventé par Camus est souvent considéré comme le type même del’« antihéros », homme sans qualités ni passions, menant une existence médiocre jusqu’au crime absurde qui en fait basculer le cours. Cependant, Meursault ira alors « jusqu’au bout de son destin » en s’avérant

eux exprimer toute une veine satirique, effectuer parfois une véritable charge contre la société. Plus troublants encore sont les personnages qui vont bien au-delà de la passivité ou de l’inaction : comment en effet s’identifier à un héros comme Meursault ? Ce n’est pas tant son acte criminel qui choque, mais bien le portrait que Camus en fait. Son Etranger porte bien son nom : il est absent de la société qui l’entoure, absent de ses propres sentiments, hors-normes, il n’est même plus question pour

manière narrative et l’autre de manière discursive, une représentation de la guerre qui remet en cause les valeurs traditionnelles attachées à l’héroïsme, puisque le personnage narrateur y revendique sa lâcheté. Le rejet des valeurs épiques 1. Bardamu associe la guerre à la nuit dans le premier texte, et il l’évoque à l’aide du champ lexical de la mort : « sacrifiât », « fin d’un monde », « me suicider », « trépas », « s’en aller mourir un peu ». Elle est personnifiée à la ligne 21 dans la mesure

zones obscures est constituée un caractère. Enfin les sociétés ont été dominées par la bureaucratie, voire les dictatures, où la personne a disparu derrière le numéro matricule. Témoin impuissant, Bardamu traverse ce monde dans le Voyage au bout de la nuit de Céline; dans L'Étranger, Camus donne à Meursault une conscience mûre de la tricherie du langage et des conventions sociales, mais le personnage, englué dans le quotidien, victime de sa propre passivité, ne la transforme jamais en révolte, voire

par la réception d'un télégramme annonçant la mort de la mère de Meursault. Après son retour des funérailles, Meursault décide d'aller à la piscine, où il rencontre une ancienne collègue du bureau, Marie, dont il (re)tombe amoureux. Le lendemain, en retournant du travail, Meursault introduit dans son récit quelques voisins de paliers dont Raymond, qui lui sollicite son aide en lui demandant conseil pour une histoire de coeur. Meursault convient du fait que l'infidèle devrait être punie et accepte d'écrire

mariage raté de Thérèse Desqueyroux qui excuse presque son crime, et même rend Meursault, pourtant criminel, héroïque, qui acquiert enfin un destin romanesque avec les coups de révolver « frappés sur la 1 porte du malheur » dit le texte de Camus. A ce moment-là même les lecteurs ne s’étant senti aucune sympathie pour ce petit fonctionnaire blanc à la vie monotone et devenu meurtrier d’arabe, peuvent s’identifier à Meursault dès lors qu’il est placé en position de victime. Plus largement, il se fait