Un Discours De Persuasion Amoureuse

On retrouve ici le  mariage de convention, qui est indirectement dénoncé comme facteur de trouble sentimental.   Cécile apprend qu’elle doit épouser Gercourt à un moment où sa pensée est déjà orientée vers quelqu’un d’autre. En état d’attente amoureuse, la jeune fille est peu à) peu séduite par l’objet de son propre désir. Livrée à elle-même, elle est, fondamentalement, disponible. En effet, l’ignorance encourage le fantasme ; en soi, elle est, de façon indirecte, donnée comme doublement perverse :

paroles de Calchas sont annoncées par la souffrance qu’elles causent à Agamemnon (v. 55) – souffrance qui souligne le caractère inéluctable de l’oracle. Ces paroles ont un poids énorme, encore accentué par leur formulation : - elles sont rapportées au discours direct - elles sont signalées par les rimes croisées (abab) - elles reposent sur un système hypothétique sans appel - elles redoublent les idées essentielles : Sacrifice/sacrifiez (impératif accentué par la diérèse) et sang/ensanglante - elles insistent

jamais Platon parle en son nom. Il y a toujours des personnages mais pas Platon lui même. ⇨ Il n’y a pas d’enseignement platonicien à strictement parler. Il existe des enseignements des hommes qui sont les perso des dialogues. L’ensemble des discours platoniciens parlent de la question politique d’une manière ou d’une autre. A l’époque, la forme d’écriture platonicienne = une forme littéraire nouvelle : le dialogue. L’époque de Platon était habituée au théâtre. Aristote (son successeur) va

recours à des fictions pour faire passer leur message ? D’abord, nous mettrons au jour la fonction divertissante de la fiction littéraire, avant d’étudier sa force argumentative. AXE 1. La fiction: un divertissement pour le lecteur. La force de persuasion de la fiction : du côté du lecteur Le récit fictif s'adresse plus à l'affectivité, à l'imagination ; il est plus propre à persuader. Le charme de la fiction... Exemples : certaines situations et certains personnages poétiques, comme le Jardinier

souvent le reflet réel des hommes de la société. ( → composition d'un monde merveilleux et realiste a la fois) => Ces inventions facililent le passage a la critique : on admet mieux la critique d'un personnage différent de soi. → La persuasion est la méthode clé de l'apologue afin de transmettre des idées, des messages, des morales. L'ecrivain choisit des éléments de son époque qui vont pouvoir compléter son argumentation, et qui amène le lecteur à une possible adhération des idées et

maison de qui l’a nourrie une vacance dévastée, et son hôte privé de désirs – hormis la soif de devenir esclave à nouveau. » (Vercors) 185 Sujet 16 « Les passions détruisent plus de préjugés que la philosophie. » (Diderot) 193 SOMMAIRE 11 L E DISCOURS DES PASSIONS Passages clés analysés et commentés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Sujet 17 « Joies, douleurs, amours, vengeances, nos sanglots, nos rires, les passions, les crimes, tout est copié, tout ! » (Jules

ami. Mais Lysias, à ce qu’il paraît, était donc en ville ? Phèdre Oui, chez Epicrate, dans cette maison appelée Morykienne, proche du temple de Zeus Olympien. Socrate Et quel y fut votre passe-temps ? Lysias évidemment vous aura régalés de discours ? Phèdre Tu le sauras, si tu as le loisir de m’accompagner et de m’écouter. Socrate Quoi donc ? Ne penses-tu pas, pour parler comme Pindare, que je mette au-dessus de toute occupation l’occasion d’entendre ton entretien avec Lysias ? Phèdre

maître, le « marquis de Carabas » s'est fait dépouiller de ses habits alors qu'il se baignait dans la rivière. Le roi offre de riches vêtements au jeune homme et l'invite à s'asseoir dans son carrosse aux côtés de sa fille qui tombe instantanément amoureuse de lui. Le Chat court en précédant le carrosse et ordonne aux gens qu'il rencontre tout au long de la route de dire au roi que cette terre appartient au marquis de Carabas. Il entre ensuite dans un château habité par un ogre qui est capable de se

scission en Néron : ne se commande plus, il en devient inquiétant. Il est surprenant pour le spectateur que les premières paroles de Néron soient des paroles d'amour alors qu'il nous a été présenté dans l'acte I comme un monstre. Mais au sein même de ce discours amoureux s'exprime sa cruauté : amour et violence sont toujours chez Racine intimement liés. BRITANNICUS – résumé de l'œuvre 1) Le contexte historique. 2) Action et intrigue de Britannicus. 3) Les principaux personnages. 4) Rome sous l'Empire de

d’orientations théoriques diverses, cette place est à l’évidence fondamentale. On songe ici notamment à la lecture rhétorique. Même s’il est vrai que l’éloquence sous sa forme académique est régulièrement tournée en dérision, les stratégies de persuasion n’en demeurent pas moins un enjeu constitutif du théâtre de Marivaux. Comme le montre G. Declercq [3] dans l’examen d’un bref échange entre la servante et un pédant (La Seconde Surprise de l’amour), ni la période ni le syllogisme ne sont des instruments