Topos Romanesque

maîtrise, 1993, iv, 177 p. Dir. : André Brochu et Gilles Marsolais. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1994 v.003; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1994 v.003; Microfilm; CÉTUQ. Allègre, Christian, «Le sourcier de l’Éden : l’esthétique de l’idylle dans l’œuvre romanesque de Jean Giraudoux», thèse de doctorat, 1998, 404 p. Dir. : Robert Melançon. Cote : UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1998 v.026; CÉTUQ. Ally, Denise, «Idées et figures mythiques dans l’élaboration du récit camusien», mémoire de maîtrise, 1995, vi, 140 p. Dir

du roman aux dents très blanches, habitués à se nourrir des contes, épopées, proverbes, tous genres oraux. Avec Georges Ngal, l’allégorie mêlant la théorie à la pratique, l’importance de l’oralité atteint son paroxysme à travers deux allégories romanesques Giambatista Viko ou le viol du discours africain, et l’Errance. Mais le concept d’oralité, autour duquel se concentre la critique littéraire africaine durant de nombreuses années, est chargé idéologiquement. L’oralité est l’espace de l’autre, elle

bonheur de l’instant présent, et la jouissance de vivre : Libre penseur, le libertin désigne par glissement de sens, dès le XVIIème siècle, un épicurien, et par extension, il caractérise au XVIIIème siècle des auteurs et des textes romanesques français contemporains dont la visée philosophique s’approche de la pensée libertine . Le terme «  Libertinage  » est avéré dès le début du XVIIème siècle, mais son acception moderne date de la fin de ce siècle

au corps, à la mémoire. Certains indices nous amènent à penser que Le Jour du séisme n’est que l’approfondissement d’interrogations abordées dans L’Âge blessé. La deuxième constante est l’emploi du « je », pivot autour duquel tourne la structure romanesque des deux textes. Il nous a aussi semblé intéressant de s’interroger sur des romans qui, de par leurs publications récentes, sont encore « vierges » de lectures critiques. Quelques ouvrages se sont prêtés à l’étude de l’œuvre de Nina Bouraoui mais

des événements dans un récit de fiction ou une pièce de théâtre. On peut mettre en évidence les phases successives de l'intrigue (exposition, qui présente la situation initiale, noeud de l'action, dénouement) Corrélats: Nouveau roman Prologue Romanesque Vaudeville Vitesse du récit Imbroglio Nœud n.m:. Ensemble des motifs qui dérangent l'immobilité de la situation initiale et qui entament l'action; Pavis 1987, p. 263. Point culminant entre les péripéties de nouement et de dénouement; Robert 1991

Humanisme – Séquence 2 Séquence 2 La quête d’un idéal humaniste : Gargantua (1534) de Français Rabelais p. 419 (L/ES/S) Problématique : Quel idéal humaniste Rabelais invite-t-il le lecteur à découvrir ? Comment le met-il en œuvre dans l’univers romanesque ? Éclairages : Les textes choisis constituent un parcours de lecture dans une œuvre intégrale. Ils permettent de saisir les valeurs humanistes dont le roman se fait l’écho : curiosité et soif de connaissances, idéal de justice et de concorde, foi

rythme dans la forme qui m’est nécessaire." [1] Nathalie Sarraute est âgée de quatre-vingt-trois ans lorsqu’elle publie cette œuvre autobiographique où elle applique à ses souvenirs d’enfance la méthode d’investigation, comme dans ces ouvrages romanesques. Dans cette œuvre, Nathalie Sarraute tente de trouver l’enfant qu’elle fut entre deux et douze ans. Natacha, surnommé "Tachok", est une enfant ballottée entre deux pays (la France et la Russie), et de ce fait partagée entre deux langues. De plus

statut social élevé (costume de cour, beaucoup d’argent, très noble), amour (le sujet principal du film), voyage Cadre spatio-temporel Venise, pendant le carnaval : on ignore l’époque, mais cela importe peu Cliché de la rencontre dans un cadre romanesque Personnages Une femme jeune et belle, libre, fortunée, une séductrice. Un homme très beau, avec des yeux sombres, des cheveux noirs, une perruque blonde, très noble. Les spectateurs désignés par « on », dont Suzanne,s’émerveillent devant ce film

Dans le but de démontrer comment l’idéal culturel préconisé par Jemie Chinweizu et ses collaborateurs dans Toward the Decolonization of African Literature s’accord mal avec la modernité culturelle africaine, j’insiste sur le transfert de l’action romanesque dans la ville où la pluralité des valeurs culturelles rend impossible le retour à l’idéal culturel du passé. comment le déplacement identitaire de Fama dans Les Je montre soleils des 10 11 indépendances rélève de son incapacité de s’approprier

......….…………….iv CHAPITRE 1 : INTRODUCTION.………………………...……………..……………1 CHAPITRE 2 : DU CINÉPHILE CAPTIF………………………………………......14 1. LE CINÉMA COMME FACTEUR D’ALIÉNATION………………………….……14 1.1. De la prégnance du cinéma occidental dans l'univers romanesque africain……..…………………………………..…….………..…………………19 1.2. Des films et de leur contenu……………………………………………………..29 2. DE LA PRÉCARITÉ DU PLUBLIC…………………….....……...………………….41 2.1. Un système éducatif discriminatoire et inadéquat………………………………43 2.2. Une formation