Topos Romanesque

présentant des procédés variés accompagnés de leur interprétation ; mais pour l’examen, il est nécessaire de réduire l’analyse en se limitant à quelques procédés significatifs. [Introduction] Péripétie essentielle de nos fictions, la scène d’aveu est un topos* littéraire. À la différence du romancier, très armé pour entrer dans l’intimité de ses personnages, le dramaturge est confronté à un défi : rendre perceptible les difficultés de cette révélation. Notre corpus réunit trois esthétiques : Phèdre de Racine

Fontaine ne s’en prive pas… Quant au dialogue, il appartiendrait aux deux types puisqu’il est une argumentation directe, un débat entre plusieurs thèses ; mais il relève aussi de l’argumentation indirecte, de la fiction sous sa forme théâtrale ou romanesque. Le dialogue philosophique met en présence au moins deux personnages dont l’un est censé représenter l’auteur, faudrait-il alors le rattacher à l’argumentation directe ? Mais comme le débat retranscrit est une situation fictive, il appartient aussi

qui feraient glisser le portrait vers la caricature et le roman du côté de la satire. Mais une telle dérive n'est pas contraire aux traditions romanesques, elle représente plutôt une tentation permanente du genre, peut-être une condition de son exercice: c'est à ce prix qu'un personnage échappe à l'inconsistance de la vie pour accéder à l'existence romanesque, qui est une hyper-existence. Mais cet état n'est pour le personnage proustien qu'un premier état, bientôt démenti par un second, puis un troisième

Mais nous ne parlerons que de trois centres d‘intérêt: 1. Tristan et Yseut 2. Les Lais de Marie de France 3. Les 5 grands romans arthuriens de Chrétien de Troyes. 1.2.2.2.1. Tristan et Yseut Roman fondamental pour la conception de l‘amour romanesque en Europe. Fondamental = l‘amour impossible, fatal, tragique; = il n‘y a pas d'amour heureux; = le lien Eros-Thanatos. Texte complet du XIIe siècle perdu. Tradition textuelle compliquée. Deux grands fragments français du XIIe: - Béroul, normand

première fois qu’un livre prend à bras le corps le monde contemporain. Jusque là, le roman ne s’ouvrait pas, ne trouvait pas que le monde ouvrier avait sa place dans le monde littéraire. Le sujet s’ouvre à des personnages jusque là exclus du monde romanesque. Non seulement Eekhoud s’ouvre ainsi, mais aussi il organise un panorama social extrêmement complet. C’est comme s’il opérait une cartographie de la ville et qu’il explore tous les cas de figures à chaque chapitre et à chaque personnage. Quand

britanniques. Ce sont encore ces écrivains qui influenceront l'évolution du genre, faisant persister « l'hégémonie britannique sur le roman d'espionnage » jusqu'à nos jours. ROMAN_POLICIER HISTORIQUE : Le roman policier historique est un genre romanesque, appartenant au roman policier, qui associe une enquête policière ayant pour arrière-plan une époque historique particulière (Moyen Âge, Ier Empire, etc. ) ou une civilisation ancienne et une intrigue mêlant généralement des événements et des personnages

son «dessein artistique[15]». Nommer, pour un écrivain, c'est moins définir que raconter. A l'intrigue historique qui distribue les réputations et empêche hommes, oeuvres et lieux de tomber dans l'oubli, l'écrivain ajoute une autre intrigue, romanesque, fabuleuse ou polémique. Les noms deviennent ainsi doublement intrigants: tournés d'une part vers leur origine dans le monde; d'autre part, appelés à servir les projets et les intentions de l'écrivain. Doublement intrigants, c'est ainsi que les

"formalistes" qui s'attachaient uniquement aux "structures textuelles". Il est alors tenté de chercher "une seule et même structure" pour les deux ordres de réalité, littéraire et économique : Les deux structures, celle d'un important genre romanesque et celle de l'échange, s'avèrent rigoureusement homologues, au point qu'on pourrait parler d'une seule et même structure qui se manifesterait sur deux plans différents (11). Ce compromis est coûteux : Goldmann en est réduit à établir une distinction

auquel il pourra lui-même exprimer indirectement des positions. Si, comme le souligne Louis Aragon, « le roman est une machine inventée par l’homme pour l’appréhension du réel dans sa complexité »1, le personnage est l’outil privilégié de la création romanesque pour comprendre le monde et le donner à voir au lecteur. Selon le contexte d’écriture, la société dans laquelle s’inscrit l’auteur (d’où l’importance de la biographie !), sa pensée et sa vision du monde, le personnage de roman sera construit d’une

commentaires. II.B.2 Les Farces De 1440 à 1560. Les parades Deux perso qui se disputent et se battent. On retrouve cette structure chez Molière, le théâtre de Guignol, Beaumarchais Colin et Colette, Picasso et Cocteau Parade. Le cocu ridicule Topos de l’époque. On le retrouve chez Molière, L’École des Maris. La Farce du Cuvier : une femme ordonne à son mari de noter sur un rollet toutes les tâches qu’elle lui ordonne de faire. Elle tombe dans un cuvier et son mari “ne peut” la sauver car ce n’est