Topos Romanesque

La Princesses de Clèves, Mme de Lafayette. L'aveu. I) UNE SCÈNE CRUCIALE FORTEMENT DRAMATISÉE a) Un dispositif romanesque qui renforce le caractère dramatique de la scène - Il faut souligner d’abord le dispositif, totalement invraisemblable : Nemours assiste à cet aveu, caché dans un cabinet… Il s’est perdu en forêt et a trouvé « par hasard » la demeure des Clèves… C’est un dispositif typique du « roman précieux »… - Le lieu est Coulommiers, un lieu qui s’oppose à la Cour, où la tyrannie

des opinions contradictoires, au travers desquelles devra émerger et transparaître la position du dramaturge. Le monologue théâtral peut exprimer un dialogue intérieur traduisant les conflits internes et les doutes d'un personnage.  > Le dialogue romanesque : inséré dans le récit, il privilégie le discours direct afin de rendre plus vivants les protagonistes tout en contribuant agréablement à l'avancement du récit. > Le dialogue philosophique : l'oeuvre de Platon (V° av. J.C.) rapporte les dialogues

réalité fictive ou non explicitée. Des romans personnels émergent, voulant se faire passer pour des documentaires authentiques. Si un roman est épistolaire, l'auteur se fait passer pour celui qui a découvert les lettres, on trouve alors souvent le topos du manuscrit retrouvé : l'auteur promettant au lecteur que son récit est authentique. Les lettres portugaises par exemple, passent pour être des lettres de sentiment naturellement écrites et revêtant alors ce que l'on appelle : « le langage de l'âme »[1]

ir Le rouge et le noir Stendhal (1830 p : 318) Introduction : - Nature du texte : extrait du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal => récit => topos littéraire : scène de la première rencontre - Tonalité donnée par le titre du chapitre : L’Ennui - Signe de l’affectivité (romantisme) -> Julien : tristesse, contrariété -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la

fait contre sa volonté. Il y a une force, que l'on sait destructrice, qui le conduit. => le topos de la passion destructrice, qui domine. Pouvoir de Chaïdana : elle n'apparaît à aucun moment dans l'extrait, elle n'existe que par la place qu'elle a dans la pensée de M. l'Abbé => de l'ordre du fantasme. Sonia Euzenot-Lemoigne, Sony Labou Tansi : la subjectivation du lecteur dans l'oeuvre romanesque. L'Abbé se trouve à « la croisée des chemins », des mondes : celui de Chaïdana et celui de Dieu

« nature humaine ». L'humanisme est un courant de pensée idéaliste et optimiste qui place l'Homme au centre du monde, et honore les valeurs humaines. L'intérêt du cet extrait réside plus dans les idées novatrices qu'il véhicule que dans sa qualité romanesque. Thomas More met en scène un pays imaginaire, inventé dans toutes ses dimensions, pour propager sa vision de l'homme, qui rejoint celle de son contemporain, Erasme. Texte étudié : La ville est reliée à la rive opposée par un pont qui n'est pas

Breton. Toutefois son engagement fervent à partir de 1927 dans les rangs du Parti communiste, conforté par la rencontre de sa femme Elsa Triolet, l’éloigne du groupe. Il porte alors son écriture vers le « monde réel » à travers un grand cycle romanesque, mais continue tout de même à rester un poète à part entière ; sa poésie sera mise au service de la Résistance sous la seconde guerre mondiale, mais il la place sous le patronage de Hugo, ne rompant pas avec le lyrisme traditionnel, mais variant

irrésistible de la passion amoureuse : le narrateur semble ensorcelé, sa vie et son caractère sont radicalement bouleversés. C’est une rencontre à la fois traditionnelle, de par les étapes attendues d’un coup de foudre mais aussi particulièrement romanesque de par le hasard et le bouleversement qu’elle entraîne. TROISIÈME MOUVEMENT : LES PREMIÈRES PAROLES ÉCHANGÉES ( l 11 à 19) , LES MANIPULATIONS DE L’AMOUR. Après avoir été fasciné à la vue de Manon et après avoir opéré un rapprochement physique

analyse linéaire de la scène du bal. Amorce : Au 17ème siècle, le roman aime faire rêver son lecteur ou plutôt ses lectrices car le lectorat du genre romanesque est constitué à cette époque essentiellement de femmes. Le coup de foudre apparaît alors comme un topos typiquement romanesque car l’évocation de sentiments exacerbés suscitent un vif intérêt chez les lectrices qui bravent alors l’interdit par le processus d’identification. Présentation

forte pour venir à bout des excès de la passion? === Ce commentaire final ouvre peut-être une perspective inquiétante sur les excès auxquels son amour pourrait porter le prince de Clèves. CONCLUSION Ce texte, qui marque fortement la tradition romanesque, traduit bien l'alliance des deux composantes de ce genre littéraire, alors encore neuf : sa dimension intérieure, c'est-à-dire une fine analyse psychologique des moindres mouvements du coeur, et le contexte social, classes et valeurs admises, dans