Topos Romanesque

SEQUENCE 5 : LA RENCONTRE AMOUREUSE DANS LE GENRE ROMANESQUE SEANCE : BELLE DU SEIGNEUR INTRODUCTION : - A. Cohen : auteur suisse (1895-1981) qui exerce comme fonctionnaire international à Genève en parallèle de sa carrière d’écrivain. Il est notamment connu pour son roman autobiographique Le Livre de ma Mère (1954), et surtout pour son roman Belle du Seigneur (1968), troisième roman d’une tétralogie consacrée à l’histoire d’une famille juive (Solal, Mangeclous, Belle du Seigneur, Les Valeureux)

l’ascétisme religieux et de la reprise de certains thèmes de l’iconographie qui sont autant de caractéristiques de l’art de la péninsule. Il s’agit donc de revenir sur les choix dramaturgiques de Molière et son refus des unités, sur le sens du schéma romanesque de la rencontre et sur l’utilisation d’un symbolisme qui culmine dans la « vanité » finale, construite pour mettre en valeur l’utilisation des « machines » : la victoire du Temps (et de la Mort), selon une 1 - voir sur ce point les travaux

les morts par leur nom. (on notera cependant que ces nomina tout à la fois entretiennent la mémoire et retiennent les morts dans le passé où ils doivent rester). Le Catalogue « présentation énumérative des morts », fut en littérature un véritable topos. Des genres rhétoriques ou du moins des sous-genres se spécialisent dans le traitement de la mort : l’Adieu, la déploration, l’Eloge, l’Epitaphe, te Threne. La finalité de la consolation et plus encore de l’oraison est de transformer l’agonie en exemple

STENDHAL, Le Rouge et le Noir (chap.6), 1830 Introduction : - Nature du texte : extrait du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal => récit => topos littéraire : scène de la première rencontre - Tonalité donnée par le titre du chapitre : L’Ennui - Signe de l’affectivité (romantisme)          -> Julien : tristesse, contrariété         -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation

c'est le passé simple, associé à des phrases pus brèves, qui domine le dernier paragraphe : « On vit Gavroche chanceler, puis il s'affaissa » ; « Il n'acheva point ». Frédéric Moreau, quant à lui, ne meurt pas : pire, peut-être, pour un personnage romanesque, il s'efface au profit de la scène, tant elle lui échappe : son nom n’apparaît qu'une fois au fil des deux derniers paragraphes. C’est que, comme Fabrice à Waterloo, il est dépassé par le mouvement de la bataille : le narrateur rapporte que « Frédéric

« La Promenade au Bois dans le roman du XIXe siècle »LA PROMENADE AU BOIS DANS LE ROMAN DU XIXe SIÈCLE Chaque époque est attachée à un lieu parisien dont la littérature s’est emparée pour l’élever au rang de topos. S’il est un lieu emblématique de la vie parisienne du XIXe siècle, c’est bien le Bois de Boulogne, omniprésent dans le roman et la nouvelle de ce siècle de révolutions successives. Le Bois – expression utilisée pour désigner l’espace vert parisien – se fait le reflet des bouleversements

monde Objectifs : -Histoire littéraire et culturelle du XVIIe siècle -Etude du genre : un roman d’analyse psychologique -Etude des registres -Etude des personnages romanesques / analyse des passions Problématique : • Pourquoi cette œuvre est-elle singulière ? Problématique : • Comment les choix de l’écriture romanesque permettent-ils d’exprimer une vision du monde ? Lectures analytiques : -Tome I, pages 13 à 14, de « Le duc de Nevers, dont le vie était glorieuse… »

1 ENTRE TRADITION ET MODERNITE. LE ROMANESQUE EPISTOLAIRE1 D’UNE SI LONGUE LETTRE Par Ousmane DIA* Abstract Mariama Ba’s so long a letter is an epistolary novel which, through Ramatoulaye’s narrative voice, opposes group values to the individuals. The fist group of values are embodied by the representative figures of the nobility and the second category of values by the epistolary couple: Ramatoulaye-Aïssatou. The epistolary nature of the novel constantly shows in this discrepancy which

dans l’existence ? Deux pistes romanesques : soit suivre l’ainée, Juliette, soit la cadette Justine. Au tout début, il commence à parler de Justine (p32) puis un condensé de la vie de Juliette, Madame de Lorsange, qui constitue un résumé au vrai moment de la narration : la rencontre des deux sœurs adultes. La condamnée cache son identité sous le nom de Thérèse pour faire son récit : ça permet de ménager le suspense pour retarder le moment de la reconnaissance, topos littéraire. Quels effets du récit

humainement dans une nouvelle société où les questions d'identité et de filiation dominent.I ) La relation maître-valet: un ressort stéréotypé de la comédieA) Les valets bouffons et le maître tyrannique- Ils forment avec leur maître un duo comique. Topos comique: la domination du maître est mise en échec par la bêtise ou la maladresse des bouffons censés le servir.Le Barbier de Séville: ACTE II scènes 6 et 7 . La confrontation entre Bartholo et ses valets L'Eveillé et La Jeunesse.