Théatre Baroque Hamlet

de la bouche» ; - «quelqu’un qui vaut la peine d’être vécu» (page 78) ; - «il continuera à rouler sa vie de bâton de chaise» (page 78) ; - «quelque chose commençait à tourner de travers au royaume du danemark» (page 95), citation controuvée de “Hamlet” de Shakespeare ; - «en d’autres temps et d’autres moeurs» (page 96) ; - «chassez le naturel il revient à l’épouvante» (page 102) qui ne se comprend qu’en se référant à l’expression québécoise citée plus loin ; - «les mots qui branlent dans le

culturelles qui sont des lieux communs, s’y rattacher, et ainsi ça devient intéressant. Si on rattache l’écriture à la peinture, ça sera culturellement valorisée, car les français connaissent la peinture du nord et l’apprécie. Ainsi Rubens sera associé au baroque, des femmes bien en chaire, des tableaux laïcs, on retrouvera ça en littérature. Il y a encore Van Eyck, Memlinc avec des peintures religieuses. En mettant tous ces lieux communs en écrit, on gagne quelque chose de légitime. Verhaeren avec Maeterlinck

traduits et publiés en 1840, que citent C.B.). 259. Cf. Le Beau Navire (poème LII). 260. 1857: "Quand ta salive exquise monte." 261. Ce poème, où il reprend aussi bien la tradition renaissante du memento mori que l'inspiration de certains auteurs baroques, mais où il se souvient aussi probablement de Gautier (La Comédie de la Mort, par exemple), et que Leakey (1969, p. 265) rapproche d'un poème de Banville ("Dans le vieux cimetière"), valut à Baudelaire une notoriété de scandale. Il devait écrire

vie moderne’’). Il renoua avec les cénacles, rencontra le peintre Delacroix qui, pour lui, était «un phare» (aux murs de sa chambre, il avait accroché une copie (réduite) des ‘’Femmes d’Alger’’, la série de lithographies qu’il avait faites pour ’’Hamlet’’, une toile intitulée ‘’Tête renversée’’). Comme il gardait le souvenir très nostalgique de la jeune Malabaraise, des femmes des îles à la grâce animale et aux yeux lascifs, il s’enticha d’une mulâtresse, qui se faisait appeler Jeanne Duval,

D’IMAGE HISTOIRE DES ARTS Mise en scène de La Double inconstance Mise en scène de Musée haut, musée bas Extrait de Don Giovanni de J. Losey H. de Montherlant, La Mort qui fait le trottoir 26 26 28 28 29 30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes

il s’avisa que le Traité n’était coupé qu’à moitié et que le volume de sonnets ne l’était pas du tout, ce qui fit naître dans son esprit plusieurs réflexions qu’il garda soigneusement pour lui. III Le monde est plein d’incidents mystérieux, et Hamlet avait raison de dire qu’il se passe dans le ciel et sur la terre beaucoup de choses que n’explique pas la philosophie d’Horatio. On a remarqué que dans les temps de grandes guerres où des peuples, venus de tous les coins d’un vaste empire, se trouvent

« andromaquent », Prévert ne s’en prenait pas à la mère qui se sacrifie avec ostentation, à la veuve éplorée (il aurait écrit : « Celles qui andromaquent »). En fait, comme il n'aimait pas beaucoup la littérature classique du XVIIe siècle (il préférait l'époque baroque), ce fut avant tout un style et un genre qu'il attaqua : « ceux qui andromaquent » sont plutôt ceux qui se pâment devant les tragédies classiques, et plus largement ceux qui suivent les règles imposées au lieu de se révolter contre elles, ceux qu'il

serait la forme d’un aquarium ! Mais Réjean Ducharme convoque surtout la littérature : - Bérénice lit «Homère et Virgile, ce Turc et cet Italien» selon Zio (page 188). Elle regrette un «temps homérique» (page 180). - Chamomor fait faire du «théâtre grec» : «quelque Aristophane, quelque Térence.» (page 101 ; mais il faut remarquer que Térence est un Latin !), et on déploie : «Masques, cothurnes, lances, trabées, péplos, pourpres» (page 101). - «Je me greffe à toi comme l’orobranche à la luzerne»

romanciers, les romans ne cessaient dʹexercer leurs ravages, de devenir de plus en plus nombreux et dʹappâter un public varié et multiple. Reconnu surtout pour son théâtre, le XVII ème siècle « fut au moins autant le siècle du roman que celui du théâtre. » A en croire Nathalie Grande, « tandis que le nombre total des pièces de théâtre de cette période ne dépasse pas mille, le roman, avec environ mille deux cents titres, manifeste sa prééminence quantitative. » Tout au long du XVIII è siècle,

répandues. Si au Moyen Âge les auteurs moralisaient par l’allégorie, les humanistes ont pu exprimer plus directement leurs idées. 2.2 Classicismes Le siècle du théâtre Après le choc des guerres de Religion et de la Réforme, ainsi que celui des grandes découvertes, la première moitié du XVIIe siècle était une période de défoulement. Les baroques, pessimistes, contrairement aux humanistes, ont lâché la bride à leur imagination et prenaient de grandes libertés avec le style, ce qui entraînait en réaction