Supervielle

première cible de la critique est l’exotisme facile, la croisière pleine de clichés. Pour dénoncer cette forme commerciale ou désœuvrée du voyage, Lévi-Strauss parodie la relation d’étape d’un guide touristique mâtinée d’une évocation à la manière du Supervielle de Débarcadères. Malgré l’apparente séduction de cette carte postale, l’auteur refuse de « fixer » par écrit « un si pauvre souvenir » considéré péjorativement comme une « scorie de la mémoire ». Il nous signale ainsi que l’intérêt du périple est

à toutes deux. En personnifiant la rose, Ronsard nous fait part d’une réalité autre car il voit la femme comme une rose, ce qui n’est pas courant. Mais il n’y a pas que lui qui propose sa vision du monde en personnifiant, nous retrouvons aussi Supervielle, qui dans son recueil Débarcadères, nous propose sa vision de la nature, par exemple, dans Le Gaucho, les cactus sont crispés, les ailes de moulin en quarantaine car n’appartenant ni au ciel, ni à la terre. Encore ici, nous avons un monde autre

amoureux, et dans l’effusion mystique. - lier d’une manière indirecte le mot étoile au mot nuit : « … encore les étoiles De la nuit taciturne illuminaient les voiles » (Saint-Amant, Moyse sauvé) - nuit stellaire = nuit « qui allume ses feux »(Supervielle), ses « onyx » (Mallarmé) - incidence grammaticale : l’opposition de genre entre les deux termes > « génosanalyse » (Bachelard, Poétique de la rêverie) - couple : jour masculin/nuit féminin : « O douce, quand tu dors, la nuit se mêle au jour »

 LA PROSOPOPÉE : forme de personnification qui va jusqu’à donner la parole à des êtres inanimés, des concepts abstraits, ou à des morts, ex : « Et la rivière dit : « Je ne veux rien savoir,/Je coule pour moi seule et j’ignore les hommes » (Supervielle). 

3e Correction du Brevet Blanc – avril 2009 Texte : un extrait du recueil de poèmes La fable du monde, de Jules Supervielle Questions /15 points Remarque : n’oubliez pas que le titre de chaque partie du questionnaire [« La victime », « Son plaidoyer », « Sa requête »] est un indice qui peut vraiment vous aider ; ce titre indique le « fil conducteur » des questions, le lien logique qui les unit... La victime /7 1. En ce début de poème, c’est la forêt qui prend la parole (vers 1 : «

provoque en lui le monde qui l’entoure; un espoir cependant, qu’il existe quelque part un "secret" , d’où l’appel de l’ailleurs: matelot (1920), il découvre Lautréamont et commence à écrire. Il s’installe à Paris (1925) où il est accueilli par Supervielle, et entreprend un voyage en Equateur (1927). Ces premières errances laissent une double trace: un livre, Qui je fus (1927), et une autre "écriture", les trajets pictographiés de Narration et d’Alphabet, qui préfigurent les recherches graphiques

comédie allégorique, qui mêle à l'humour le lyrisme (Protée de Claudel, 1913) et le fantastique (Crommelynck, Le Cocu magnifique, 1921); la comédie poétique, où l'on utilise les ressources du langage pour explorer les vérités secrètes du monde (Jules Supervielle, Le Voleur d'enfants, 1948; Georges Schehadé, Monsieur Bob'le, 1951; Jacques Audiberti, Le Mal court, 1947); la comédie qui se présente comme anti-comédie, où le comique, agressif ou burlesque, cherche à détruire toutes les valeurs humaines pour

son Odyssée, traite des aventures légendaires d’Ulysse. Aujourd’hui, le débat public est orienté différemment, la poésie l’est donc aussi. Apollinaire, dans Zone parle du quotidien de son temps, des « belles sténodactylographes », des journaux… Supervielle, dans Paquebot, décrit la vie à bord d’un navire, pendant un long voyage. On voit donc que le poète peut utiliser le quotidien en y apportant sa sensibilité pour en faire de la poésie. Mais d’après Reverdy, « Rien ne vaut d’être dit en poésie

peuple. Prosopopée : forme de personnification qui va jusqu’à donner la parole à des êtres inanimés, des concepts abstraits, ou à des morts, ex : « Et la rivière dit : « Je ne veux rien savoir,/Je coule pour moi seule et j’ignore les hommes » (Supervielle). Registre & caractéristiques Effets Thèmes Procédés LE REGISTRE TRAGIQUE Un être, placé en situation de victime, est confronté à des forces qui le dépassent : le mal, les passions dévastatrices,

journée, émaillée de traverses et de catastrophes, où il est question de brin de paille dans « la foune » d’une grenouille, d’une vierge en plastique qui clignote, d’une petite fille aux cheveux blonds, avatar de « L’Enfant de la haute mer de Supervielle, de Dieu le père, d’un bâtiment Algéco réduit en bouillie, ce qui les mettra au parfum de la face cachée du monde des adultes. « On passe toute sa vie à caresser des pompons, ça n’empêche pas d’être cocu » remarque, amer mais philosophe, le conducteur