Supervielle

inspirant de la modernité d’Electre ”. (Bordas FS p. 304). C’est donc que le vers racinien n’est pas assez “ moderne ” et qu’il faut le détruire. Il ne disait d’ailleurs rien de plus que la prose de Giraudoux. - Récrivez L’Escale Portugaise , de Supervielle, sous forme de poème en prose (Hachette p. 221) - “ Le texte qui suit [un extrait de La Modification] est en rupture avec les règles traditionnelles du roman. Récrivez-le en utilisant la troisième personne du singulier et les temps du récit ”

effet généralement moins connus et travaillés – ou réputés plus difficiles à analyser – que ceux du XIXe siècle. Des exceptions sont cependant à relever : nous avons écouté de bonnes explications sur les Essais de Montaigne ou sur Gravitations de Supervielle. Madame de Sévigné, La Bruyère ou Saint-Simon, sans parler de Molière et La Fontaine, déjà cités, ont en revanche rarement eu ce bonheur. Il serait dommage en tout cas que les candidates et les candidats perdent l’habitude de commenter Montaigne

purs sanglots » « Ah! Frappe-toi le cœur, c'est là qu'est le génie! », Musset. Lamartine dit de ses vers: « Ils étaient un gémissement ou un cri de l'âme. Je cadençais ce cri ou ce gémissement; » (cf. Vigny, Hugo au XIXe siècle mais aussi Supervielle, Reverdy, St-John Perse au XXe siècle) III Le poète prend parti dans les grands débats qui agitent son temps Le poète n'est pas enfermé dans sa tour d'ivoire, il est un citoyen comme les autres et se doit de prendre position dans les luttes

médailles d’argile, 1900 Texte B : Jules Supervielle, Débarcadères, 1922 [C] 6 Texte C : Claude Roy, Sais-tu si nous sommes encore loin de la mer ? 1979 I- Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Relevez dans chaque poème l’image qui, selon vous, est la plus forte et justifiez votre choix. II- Vous traiterez ensuite l’un des trois sujets suivants : (16 points) Commentaire Vous commenterez le poème de Jules Supervielle. Dissertation Pensez-vous que la force

simple divertissement (Le Bal des voleurs, 1932) à la fresque historique (Becket, ou l’honneur de Dieu, 1959). Anouilh propose un classement lui-même : pièces noires, pièces roses, pièces grinçantes, pièces costumées. Le théâtre de poètes : Jules Supervielle et Michel de Ghelderode. Années de la crise et scène intellectualisée Disparition de Giraudoux (1944) et des grands animateurs : Pitoëff, Lugné-Poe, Copeau, Dollin ; en 1951-52 Jouvet et Baty. Henry de Montherlant, Jean-Paul Sartre et Albert Camus

Maupassant - Mauriac - Michaux - Moli�re - Montesquieu - Musset - Nerval - Pascal -Ponge - Pr�vert - Pr�vost - Proust - Rabelais - Racine - Rimbaud - Ronsard - Rousseau - Roy - Saint-Amant - Sand - Sarraute - Sartre - Senghor - Shakespeare - Stendhal - Supervielle -Vallès - Verlaine - Vigny - Voltaire - Zola ____________________________________________________________ ________________________________________ COMMENTAIRE COMPOSE : Robert Desnos, « j’ai tant rêvé de toi… » jusqu’à « …le cadran solaire

Verhaeren, Les Villes tentaculaires) questions 1, 2 + « vers la dissertation » : la poésie fait entrer le peuple en littérature (plan détaillé en s’appuyant sur les textes des exercices 1 et 3). SQ1, s.5 : Jules Supervielle, Débarcadères (1922), « Marseille » Eléments d’intro : Supervielle : né en Uruguay, Amérique du Sud (thème du voyage, du lien mer-terre– orphelin très jeune – arrive à Paris à 10 ans – 1922 : parution de son 1er recueil poétique, Débarcadères. Rien dans sa vie ne l’ancre spécialement

Voyage dans Calligrammes d'Apollinaire Heureux qui comme Ulysse de du Bellay La Prose du transsibérien de Blaise Cendrars Moravagine de Cendrars (un roman poétique et surréaliste) Jules Supervielle "Paquebot" in Débarcadères, 1922 L'Atlantique est là qui, de toutes parts, s'est généralisé depuis quinze jours, avec son sel et son odeur vieille comme le monde, qui coue, marque les choses du bord, s'allonge dans la chambre de chauffe, rôde dans la soute au charbon, enveloppe ce bruit de forge

« était » (l 6 ), confirment le point de vue avancé. L'intérêt de cette focalisation est d'attirer l'attention lors de l'entrée en scène des personnages inconnus et cela donne au lecteur d'en savoir d'avantage sur l'histoire. 4. Jules Supervielle, Le voleur d'Enfant a. Quel est le point de vue adopté ? b. Quel est l'effet produit ? a. Le point de vue adopté est un point de vue interne, on ne voit et perçoit que ce que voit et perçoit le personnage. La narrateur est donc extérieur à la

peuple.LA PROSOPOPÉE : forme de personnification qui va jusqu’à donner la parole à des êtres inanimés, des concepts abstraits, ou à des morts, ex : « Et la rivière dit : « Je ne veux rien savoir,/Je coule pour moi seule et j’ignore les hommes » (Supervielle).