Spéctateur Passif Théâtre

sont filmés. Pourquoi ce style s’est-il développé à cette époque-là ? Une scène très montée impose le regard du cinéaste au spectateur, il montre son point de vue. Ici, on montre la réalité et le spectateur est plus respecté car il choisit son propre point de vue, il est libre de se faire ses propres idées. Cfr Bazin qui parle de la question de liberté du spectateur par opposition au montage. Si rien n’est préparé avant, s’il n’y a pas de mise en scène, qu’est-ce qui fait qu’un film, un opérateur

elle quitte le domaine de la perception quasi quotidienne, pour entrer dans celui de la conscience abstraite ; son efficacité, on la demande à sa fatalité, non à son intensité visible ; la certitude d’être puni, c’est cela, et non plus l’abominable théâtre, qui doit détourner du 8 crime ; la mécanique exemplaire de la punition change ses rouages ». 6 7 8 FOUCAULT M. (1975), Surveiller et punir, p. 9 à 12 Ibid. Ibid. p.16 8 Salaun Sophie - 2008 Chapitre premier : La culture en milieu carcéral dans

matérialité même, recèle en lui-même l'image de la chaîne de communication que l’on pourrait schématiser en résumant les trois instances : l'émetteur réel (l’entreprise), le message supporté par le média et le récepteur réel, moi, le lecteur, le spectateur ou l’internaute. L'instance émettrice crée une énonciation illusoire pour dissimuler l'émission. Poursuivons, nous connaissons tous les expressions automatiques comme « Ne raccrochez pas », « Écoutez ». Ces procédés publicitaires visent essentiellement

compétition, pour profiter d’un cadre naturel agréable. C’est ce que souligne en 1912 un collaborateur dans La Vie au Grand Air. « Un « court » encadré de pins dont le murmure se marie au murmure lointain de la mer, pourtant proche… Quelques douzaines de spectateurs religieusement attentifs… L’événement n’a cependant pas une importance nationale, à peine régionale: c’est le championnat de Pornic. Le spectacle que j’ai sous les yeux, vous pouvez le multiplier par le nombre des stations balnéaires, petites ou

feux passent au rouge], les voitures s’arrêtent. Prop circonst. Remarque. Une phrase complexes peut comporter plusieurs propositions subordonnées de même nature ou de natures diverses. Ex : Dès que la voiture rouge franchit la ligne d’arrivée, les spectateurs, qui ne Pro. Sub. Circonst p. s’attendaient pas à cette victoire, demandèrent qu’on leur présente le pilote. relative p. complétive Les éléments qui sont en gras forment la proposition principale. LES TYPES DE PHRASES Au voleur ! au voleur !

classique : l’auteur, l’œuvre, le public. Introduction Qu’est- ce que se préoccuper des publics ? Aristote et sa poétique : pour comprendre une œuvre et l’interpréter, il y a trois entrées complémentaires : l’auteur, l’œuvre, le lecteur ou le spectateur. Parler de «  socio des publics », est-ce une manière de ne s’intéresser qu’a un des termes du triangle : auteur-œuvre-public ? Non, car nous verrons que la socio s’intéresse aux trois entrées possibles. Et la socio « lit » le public dans

qu’il exerce son jugement sur les différentes théories en place, ce qu’il fit d’ailleurs dans cet ouvrage. D’autre part, on trouve dans ‘’Les institutions chimiques’’ quelques effets littéraires remarquables, tels une comparaison entre le théâtre d’opéra et le théâtre de la nature ainsi qu’un rapprochement entre l’être humain et le verre. On perçoit à travers des descriptions scientifiques parfois fastidieuses qu’il était déjà un écrivain exceptionnel dont le talent ne demandait que de mûrir encore un

soit de raideur, soit d'inattention. Si Pinattention s'explique aisement, la notion de raideur prend un sens particulier chez BERGSON : dans un gag (exemple : la tarte a la creme) elle serait tout ce qui empeche le naturel de se poursuivre; au theatre, (exemple : les comedies de Moliere), la raideur decoule de 1'erreur sur la personne. 2.3 / FOURASTIE (1983) II conteste 1'expression Bergsonienne de 'mccanique plaque sur du vivant' et lui prefere cclle de 'rupture du determinisme'. « S'habituer

et parfaite de la matière. Les deux se complète et sont inséparables. Pour A. Mansion : «  donnant à l’être dans la composition duquel elle (matière) entre, la possibilité de recevoir des déterminations nouvelles…, elle est principe- passif, mais indispensable- deschangements dont il est sujet  ».p41 d’où l’importance de la matière. Mais relativement à la matière du point de vue artistique, elle doit être travaillée avant son usage. Dans ce contexte art et nature doivent

contemporain apparu dans les années 1960 utilisé pour nommer certaines manifestations où sont pris en compte le geste, l’action, l’implication de l’artiste. Par leur caractère souvent provoquant, les actions visent à faire prendre conscience au spectateur de questions culturelles, sexuelles ou plus généralement politiques. Chronologiquement, l'action prit la forme de happening, puis d'event et de performance, plus récemment parfois de street art. Actionnisme viennois : Mouvement artistique radical