Spéctateur Passif Théâtre

suis parti,… mais je ne crois pas que l'imbécile ait compris. Je suis ensuite entré dans une autre loge où se trouvaient Flamm et sa femme ; là, je n'ai eu que du plaisir et j'y suis resté jusqu'à la fin [de l'acte]. Plus tard, je suis allé sur le théâtre, au moment de l'air de Papageno, avec carillon…, parce que j'avais aujourd'hui grande envie de jouer moi-même le carillon. Je fis alors la plaisanterie, à un endroit où Schikaneder s'arrête, d'exécuter un arpeggio ;… il fut tout effrayé, regarda autour

Le théâtre, texte et représentation Lecture analytique n° 3 Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, acte V, scène 3 Figaro, seul, se promenant dans l’obscurité, dit du ton le plus sombre : O femme! femme! femme! créature faible et décevante!… nul animal créé ne peut manquer à son instinct: le tien est-il donc de tromper?… Après m’avoir obstinément refusé quand je l’en pressais devant sa maîtresse; à l’instant qu’elle me donne sa parole, au milieu même de la cérémonie… Il riait en lisant, le perfide

le contrôle qu'elle exerce sur elle-même, découvre qu'elle ne règne plus, elle peut régner sur les hommes, l'État, mais non sur ceux que ses yeux lui font voir jusque dans la nuit. Si voir est hanté par le malheur, c'est peut-être parce que le théâtre de Racine montre que voir n'est pas un acte, et qu'il ne sert à rien. Agir suppose une volonté, un but. Le regard n'est pas volontaire, ce qu'il apprend ne donne absolument aucun moyen d'échapper au malheur, de lutter contre le destin, ne fait que

Savoie Maîtrise FLE Sylvain Grillaud | THEÂTRE, DRAMATURGIE ET LANGUES ETRANGERES   | Professeur responsable : Marie-Jo Derive | Merci à Odile Thiévenaz, responsable pédagogique à l'I.S.E.F.E. Bernadette Bauer, documentaliste à l'I.S.E.F.E. L'association Théâtre en Savoie TABLE DES MATIERES Introduction générale : aborder le Français Langue Etrangère I. Conditions du stage et travaux préliminaires A. L' I.S.E.F.E. B. Le théâtre dans un cadre informel : écueils et aléas

le genre de l’œuvre : une pièce de théâtre. Cela redouble la question de la réception : s’agit-il de la lecture du texte ou de sa représentation sur scène ? La question est d’autant plus pertinente pour cette œuvre, que Musset lui donne une forme théâtrale mais n’envisage pas que la pièce soit représentée. Il l’a publiée dans un recueil i ntitulé Un spectacle dans un fauteuil (le lecteur se fait spectateur par son imagination et non devant une scène de théâtre). La pièce va pourtant connaître la

psychologie ; ex : scène n°1 Iliade : présentation de Achille boudeur. Personnage très construits humainement, pas de type. 4) Esthétique de la totalité : genre totalitaire, ambition : être un genre complet. - sur un plan formel : poésie / narration / théâtre (scènes) / longueur du texte. - Les contenus : aperçu sociologique total, homme /femme ; libre / esclave ; … - Sur le plan sémantique : tous les éléments s’organisent autour d’une fin : orientation générale. A noter : structure eschatologique

(voltaire vivait a la campagne quand il écrit le livre) Exaltation d’une vision bourgeoise de la vie (travailler pour obtenir ce qu’on veut) Dom Juan Molière, auteur dramaturge du 17ème siècle. Il est connu comme étant un des auteurs phare du théâtre classique notamment la comédie. Don Juan est une pièce comique baroque, réécriture de la pièce originale de Tirso de Molina. Elle et en scène le personnage de dom juan, libertin d’esprit et de mœurs prônant la liberté absolue et défiant Dieu. Acte

fin inéluctable. Jeanne et Sophie sont la transposition du couple Christine et Léa Papin, dans lequel les psychiatres ont vu un cas exemplaire de folie à deux, soit un « mécanisme où un sujet délirant actif exerce un pouvoir suggestif sur un sujet passif, en tout cas plus faible » (source : encyclopédie Universalis). Chabrol et sa co-scénariste Caroline Eliacheff appliquent ce schéma à ces deux personnages en les construisant tout en opposition. Silencieuse et renfermée, Sophie se distingue par son

Civilisation : César a t il voulu être roi ? Grammaire : L’indicatif actif et passif Texte n° 2 : ut ventum est parvi Rubiconi undas … Jam gelidas Caesar cursu superaverat Alpes ingentesque animo motus bellumque futurum ceperat. Ut ventum est parvi Rubiconis ad undas, ingens visa duci patriae trepidantis imago clara per obscuram voltu maestissima noctem turrigero canos effundens vertice crines caesarie lacera nudisque adstare lacertis et gemitu permixta loqui: «Quo tenditis ultra?

les producteurs, sans cesse à la recherche de financements additionnels. Cette nouvelle donne publicitaire influence également le processus de commercialisation du film (phénomène du « tie-in », ou promotion croisée),ainsi que la réception par le spectateur d’une œuvre cinématographique subtilement ou massivement investie par les marques. Cette rencontre entre marques et films,entre cinéma et publicité, s’opère-t-elle au péril ou au profit du septième art ? Qu’est-ce que le placement de marques