Situation D Enonciation

de manière typiquement grecque puis que le nom de personnage est donné avec celui du père (Créon : « Fils de Ménécée ») 2. La situation actuelle On remarque qu’il y a beaucoup de phrases interrogatives et impératives dans la 1ère réplique. Ces types de phrases permettent d’éclaircir l’histoire et de renseigner le spectateur-lecteur. Situation de la ville : la ville subit une épidémie de Peste (déesse porte-torche). La plupart des habitants, représenté par les enfants, sont en

anéantissement de toutes les facultés de mon âme, que je viens | | |chercher auprès de vous, Madame, un calme dont j'ai besoin, et dont pourtant je n'espère pas jouir encore. En effet, la | | |situation où je suis en vous écrivant me fait connaître plus que jamais la puissance irrésistible de l'Amour; j'ai peine| | |à conserver assez d'empire sur moi pour mettre quelque ordre dans mes idées; et déjà je prévois que

dès le début de la scène. Ruy Blas, sous le masque de Don César, est caché derrière une porte secrète, écoute la conversation et fait irruption dans la salle pour dénoncer l'attitude outrageante pour l'Espagne. Cette pièce est centrale de part sa situation, au centre de la pièce (acte III scène 2), et de part son thème. En effet, la décadence décrite peut-être mise en relation avec la critique de la société au XIXème siècle, époque de Victor Hugo, Ruy Blas apparaît comme étant le héros romantique courageux

de repentir (III,6) : un retournement de situation une scène conventionnelle revisitée : le mari caché sous la table et le discours libertin (IV,5) Le jeu sur l’espace, le double discours d’Elmire adressé à Tartuffe et à son mari avec le spectateur pour complice. 2. Le registre comique Le registre comique joue sur des stéréotypes que les élèves ont souvent bien étudiés au collège : ils savent en général ce qu’est le comique de caractère, de situation ou de langage. Les groupements de textes

y a d'idées principales. * Dans tous les sujets, il vous sera mentionné également le nombre d'aspects ou éléments à développer dans votre (vos) paragraphe(s). On les nomme idées secondaires. Ces idées s'élaborent en trois étapes chacune : énonciation, illustration et explication. Formulation de la réponse, structure du paragraphe et rédaction * La toute première phrase d'un paragraphe s'incarne dans son idée principale. Elle reprend la question dans une formule déclarative et elle

épique à héroïque. 2) Les aspects comiques et divertissants Le respect de la vraisemblance tout au long du texte renforce l’action des différents procédés comiques que l’on y retrouve. a) Les comiques de caractères, mots, gestes et situation. On retrouve ici le comique de mots dans l’accent du personnage gascon joué par Scapin. Les transformations dans l’écriture des mots faites par Molière tels que « vonne hure » pour bonne heure font rire le spectateur par la sonorité que prend

n'en reste pas moins qu'à l'âge de trente ans, Victor Hugo, à la tête du mouvement romantique, a révolutionné le théâtre et inventé un nouveau langage poétique, et qu'à cinquante ans il a eu le courage d'abandonner une existence confortable et une situation acquise pour l'exil, au nom de la résistance au régime impérial de Napoléon III. Ruy Blas, pièce de théâtre d'Hugo montre la manière dont-il a révolutionné ce dernier. Se drame romantique traite d'une vielle Espagne du XVIIe siècle, avec une monarchie

l'expérience subjective des sujets parlants qui se posent et situent dans le langage et à travers lui. La dialectique de je et tu appartient à cette subjectivité. En deuxième lieu, il s'agit du dialogisme ou de l'intersubjectivité. En effet, toute énonciation est une allocution ; elle postule un allocutaire. Ce qui suppose l'intersubjectivité de l'énonciation. En troisième lieu, la référence est fondamentale, c'est-à-dire que dans l'énonciation "la langue se trouve employée à l'expression d'un certain

extraits plus modernes, ou l’inverse). Le théâtre contemporain est représenté au moins par extraits. Les notions-clés sont : la mixité des genres ; les registres pathétique et/ ou ironique, satirique ; la double énonciation. N. B. '' Par double énonciation, on désigne la situation typique du théâtre où les personnages s’adressent les uns aux autre sur scène (plan d’énonciation 1) et où l’ensemble de leurs propos, mais aussi leurs gestes, leurs costumes, les décors, les accompagnements musicaux

rhinocérite « vous plaisantez » (l. 26), « Je ne savais que vous étiez poète » (l.29), « je vous connais trop bien... » (l.32). Position qui donne lieu à un décalage comique entre l'action et ce dont Bérenger a conscience. Ionesco joue sur la double énonciation des propos de bérenger (l.38 et 49) → candeur de Bérenger (l.41, 49) → communication est en train de se rompre. La perte de langage de Jean le confirme. II/ Les procédés dramaturgiques de la métamorphose A. l'utilisation de l'espace scène située