Situation D Enonciation

réalité. 4. Une énonciation et un langage artificiels Enfin, l’énonciation même et par conséquent les procédés d’écriture sont aussi conventionnels et éloignés de la réalité. Le quatrième mur étant, par convention, absent, le public, sans bouger, comme mort, bien que présent, n’intervient pas dans la pièce. Mais, alors même que les personnages dialoguent entre eux, leurs paroles sont destinées au public, contraint au silence : c’est ce que l’on appelle la double énonciation, qui se concrétise

femme à une vision positive de Dorante et qu’elle ressent certainement des sentiments pour le jeune homme, bien qu’elle ne les avoue pas encore « tu me surprends à mon tour. » . Cette phrase tient également de la double énonciation car elle énonce ce que le spectateur ressent également : de la surprise face au discord de Dubois. Le début de cet extrait remet donc en question l’intrigue puisque le spectateur ne sait plus qui croire et que l’alliance entre Dorante et

vers à vers;- un récit est une longue tirade rendant compte d'une action que l'on ne peut représenter sur scène (dans Phèdre de Racine, la mort d'Hippo-lyte est l'objet du récit de Théramène).Les formes qui jouent particulièrement sur la double énonciation sont le monologue (dit par un personnage seul sur scène) et l'aparté (propos d'un personnage, que les au-tres personnages présents sont censés ne pas entendre). LA STRUCTURE DE L'ACTION DRAMATIQUELes grandes pièces classiques sont, pour la plupart

religion). * planter le décor. * exposer les principaux thèmes de la pièce (encore Dom Juan : l'amour libertin, les rapports maître/ valet (et au-delà Homme/ Dieu), etc. Ce sont les effets de ce qu'on appelle en jargon littéraire : LA DOUBLE-ENONCIATION ; c'est-à-dire que les personnages qui se parlent entre eux parlent, au-delà, également pour le spectateur. Aujourd'hui, en faisant un DM dans lequel j'avais une petite question sur la scène d'exposition, je me suis demandé combien elle peut avoir

plusieurs thèmes : rapport maître/valet, mélange trouble entre l’amour et l’argent, rapport entre stratagème et moral. III- Situation du passage· Ce passage extrait de la scène 2 de l’acte I, est la Scène d’exposition. Dans celle-ci Marivaux met en scène un dialogue entre Dorante et Dubois lui permettant via la double énonciation d’informer le spectateur des motivations ambiguës de Dorante et de l’assurance de Dubois dans l’accomplissement de son objectif. IV-

Avant de nous intéresser aux tonalités comiques et pathétiques, il s’agit tout d’abord d’étudier la déclaration lyrique que fait cyrano en habile stratège de la séduction.Lors de la première réplique de Roxane, le spectateur, grâce à la double énonciation, comprend, contrairement à Roxane que c’est Cyrano et non Christian qui parle. Nous sommes donc complices du stratagème. Quant à Roxane elle apparaît comme une précieuse, qui recherche un raffinement particulier du language comme le montre les 3

évident au plus subtil ; il s’agit d’une forme d’argumentation, c'est-à-dire que le devoir doit suivre un fil démonstratif. (par exemple Cela dit, pour trouver un plan, il faut d’abord oublier qu’on en cherche un, et se mettre véritablement en situation de lecture, essayer de se défaire du cadre scolaire pour se mettre en état de recevoir un texte qui n’a pas été écrit pour être expliqué par des élèves. C’est le premier point de la démarche. I - La démarche – première approche, générale On commence

QUESTION 1 : IDENTIFICATION ET ENONCIATION DU PROBLEME Identification du problème : Hausse des prix des produits alimentaires et leur impact sur les habitudes de consommation des ménages béninois vivant en milieu urbain. Enonciation du problème : Afin d’atteindre un développement appréciable sur tous les plans en général et sur les plans social et économique en particulier, le Bénin met en place divers politiques économiques. Plusieurs facteurs aussi bien internes qu’externes influent sur les

rimes, sonorités, rythme.       Registres           Comique   De mot, de situation, de caractère, de procédés. Tragique   Lexique de la mort, de la fatalité - Niveau de langue - Syntaxe. Pathétique   Situation, point de vue, registre de langue, vocabulaire de la douleur, de la mort, figures de style. Lyrique   Enonciation ("je"), vocabulaire des sentiments, thèmes (amour, souvenir, fuite du temps), syntaxe. Fantastique   Enonciation, champs lexicaux (peur, nuit, folie), ruptures de syntaxe, ponctuation

Enfin le troisième mouvement jusqu’à la fin évoque l’égoïsme d’Argan. MOUVEMENT 1 : méprise d’Angélique ANGELIQUECléante, neveu de monsieur Purgon? · “Cléante” : N propre, prénom de l’amant d’Angélique. Double-énonciation, on apprend enfin son prénom. Cléante est l’objet de sa préoccupation. Elle le connait depuis 6j et sait qu’il est comédien, il ne peut donc pas être médecin (donc ne peut pas être le neveu de monsieur Purgon). · “?” surprise