Scenographie Dom Juan

Réty Caroline 1ère Littéraire Fiche de Synthèse TPE Thème : Réalité et Représentations Problématique : Qui est Dom Juan et en quoi les différentes scénographies révèlent-elles les différentes visions de ce personnage? En premier lieu, nous avons été amené à la constitution de notre groupe par rapport à nos affinités pour chacune d’entres nous. Tout d’abord, nous nous sommes regroupées Manon et moi car nous nous connaissions déjà. Puis lors de la seconde

Dom Juan 1) Renseignement généraux : -Titre : Dom Juan -Auteur : Molière -Date : 1665 -Lieu : Espace Albert Camus -Metteur en scène : Dominique FERRIER -Compagnie : Le cri du cormoran 2) La pièce : -Résumé : Sganarelle, après un éloge du tabac décrit son maître, Dom Juan, à un des serviteurs de Done Elvire, la dernière femme que Dom Juan a séduite puis abandonnée. La personne à qui Sganarelle parle est une religieuse et non pas Gusman ; ainsi l’interprétation diffère de l’œuvre de Molière

Dossier pédagogique n Français Dom Juan de Molière ºRéalisation de Marcel Bluwal France, 1965 DVD Ina Éditions Dossier réalisé par Marie Basuyaux pour Zérodeconduite.net, Novembre 2011. Ce dossier est strictement réservé aux établissements acquéreurs du DVD « Dom Juan » auprès de l’Agence Cinéma Education, 3 rue Louis Loucheur 75017 Paris http://www.zerodeconduite.net/boutique_dvd.php Pour tout renseignement : s.bergstein@agence-cinema-education.com / 01 40 34 92 08 Une correction, une

DON JUAN DE MARCEL BLUWAL 1. Ce téléfilm en noir et blanc est diffusé sur la première chaîne française le 6 novembre 1965 2. Lieux du film monumentaux : ❖ écuries de Chantilly, ❖ les Salines de Chaux ; ❖ le 1er acte : hôtel de Trianon Palace à Versailles. ❖ La statue mesure 4 m : elle rappelle les statues monumentales du Bas Empire Romain qui avaient pour but de créer l’effroi. 3. Les extérieurs sont souvent tournés dans les " Salines de Chaux " qui en

de théâtre moderne De nos jours, les artistes deviennent de plus en plus extravagants. Leur but est principalement de captiver notre attention. Devant cette situation, une question se pose : « La technologie occupe-t-elle trop de place dans la scénographie de Marc Beaupré?» À mon avis, cette ancienne pièce de théâtre a eu une transformation remarquable grâce à la technologie. Dans le texte qui suit, j’élaborerai sur les décors et le son de la scène. Tout d’abord, le décor de cette représentation

Séquence 1 : Dom Juan, Molière Objets d’étude Le théâtre : texte et représentation Problématique : Comment représenter sur scène la figure diabolique de Dom Juan ? Lectures analytiques : Acte I, scène 1, tirade de Sganarelle Acte III, scène 2, la scène du pauvre Acte V, scènes 5 et 6 le dénouement Lectures complémentaires Acte II, scène 2, l'éloge de l'inconstance Activités complémentaires Etude de la mise en scène filmée de Dom Juan de Daniel Mesguisch.

Ainsi, la réplique de D.J « Tu pleures, je pense », adressée, selon la didascalie, à Sganarelle, présente-t-elle, d’après le metteur en scène Lassalle, une ambiguïté virtuelle. Polysémique, elle peut s’adresser tout autant à Sganarelle qu’à Elvire, à Dom Juan lui-même ou au public. De cynique, si D.J prend son valet à témoin pour se moquer des supplications d’Elvire, elle peut aussi induire une réflexion à venir de ce dernier, si l’on en croit Mesguish qui, en mettant l’intonation sur les pronoms personnels

la scène car de nombreuses didascalies sont présentes. Ces didascalies nous renseignent sur les gestes des personnages mais également sur leurs mouvements. Le lecteur peut aussi se faire sa propre mise en scène. En effet, le lecteur construit sa scénographie à partir de son interprétation de l’histoire, de ses goûts ; il est donc plus libre et il n’est plus soumis à l’interprétation d’une autre personne. De plus, le lecteur peut aussi s’imaginer les actions des personnages lorsqu’ils se donnent des

même qu'on y verra » (Les Bijoux indiscrets). La mise en scène – avec les ressources de la scénographie – a une matérialité factice, aisément visible. Le lieu n'est pas le lieu Au théâtre, le lieu est illusion : le spectateur admet que la scène présente comme réel un lieu en réalité factice et que les deux cents mètres carrés de la scène représentent une forêt dans le deuxième acte de Dom Juan, un champ de bataille dans Cyrano de Bergerac. Un décor de carton Victor Hugo, dramaturge

donnent des indications de mouvements scéniques qui, respectés à la lettre comme le souhaitait Beckett, donnent du sens tout autant que les dialogues. On peut noter également que fin du 20 ème siècle et aujourd'hui plus que jamais, on parle de Scénographie plus que le terme de décor qui tombe en désuétude. Les dramaturges classiques se servaient des décors pour placer le cadre spatio-temporelle imaginaire, leurs pièces se déroulaient dans des antichambres et la représentation ne dépendait pas directement