Salamano

à le juger. 2.   Les personnages secondaires a.    Les proches de Meursault Ce sont des personnages qui appartiennent au même environnement que Meursault. Il s’agit d’Emmanuel, de Marie Cardona (ses collègues de bureau) de Céleste, Salamano et Raymond Sintès (ses voisins de quartier). Il faut noter que Meursault ne définit pas la nature des relations qui le lient à ces personnages. En réalité, il ne se pose même pas de question sur eux, ce qui l’intéresse le plus c’est le profit qu’il

expliqué qu’il avait appris la mort de maman mais que c’était une chose qui devait arriver un jour ou l’autre. C’était aussi mon avis. » A la fin du chapitre IV, il dit : « Je ne sais pas pourquoi, j’ai pensé à maman ». A la fin du chapitre V, c’est le vieux Salamano qui parle à Meursault de sa mère : « Il m’a dit alors, très vite et avec un air gêné, qu’il savait que dans le quartier on m’avait mal jugé parce que j’avais mis ma mère à l’asile, mais il me connaissait et il savait que j’aimais beaucoup maman »

lettre qui doit la faire tomber dans le piège et il disculpe le proxénète par une déclaration de complaisance mensongère. Néanmoins l’accusé ne se montre pas entièrement dépourvu d’une certaine sensibilité morale comme le prouvent le drame de Salamano et de son chien, de même que l’habile manoeuvre de décrispation au moment de la seconde rencontre avec les Arabes. Mais sa perception morale semble, par contre, sérieusement dérangée sur un point précis : face à des autorités, comme le proxénète

était privilégié. Il n'y avait que des privilégiés. Les autres aussi, on les condamnerait un jour. Lui aussi, on le condamnerait. Qu'importait si, accusé de meurtre, il était exécuté pour n'avoir pas pleuré à l'enterrement de sa mère ? Le chien de Salamano valait autant que sa femme. La petite femme automatique était aussi coupable que la Parisienne que Masson avait épousée ou que Marie qui avait envie que je l'épouse. Qu'importait que Raymond fût mon copain autant que Céleste qui valait mieux que

Les autres aussi sont coupables. Salamano préférait son chien à sa femme, Raymond battait sa maîtresse… Evolution de Meursault : cfr les autres personnages du texte. Beaucoup de personnages apparaissent comme de simples silhouettes et semblent avoir peu de lien avec l’intrigue. M ne nous aide pas à donner une signification à ces personnages (la petite femme automatique). On établit cependant des liens de portées sentimentale ou morale (le vieux Pérez, Salamano qui pleure son chien nous évoque une

une sensibilité malicieuse et fine. Il a donc une manière spécifique à lui-même de raconter et montrer les choses d’une manière amusante. De même, lorsque Meursault évoque le vieux Salamano et son chien, on dirait qu’il fait un rapprochement très amusant entre le maître et son animal. Car il bestialise Salamano et humanise le chien. Il inverse presque leur identité. « A force de vivre avec le chien, seuls tous les deux dans une petite chambre, le vieux Salamono a fini par lui ressembler

à la perspective de dormir  « pendant douze heures». Il a ensuite « de la peine a [se] lever. Le lendemain, il dort «jusqu’à dix heures». Quand Raymond vient frapper à sa porte à trois heures de l’après-midi, il le trouve couché ; il bâille quand Salamano lui raconte son histoire; enfin - mais il s’agit cette fois d’une triste réalité de l’univers carcéral, qui vaudrait pour d’autres prisonniers - il dort, dans sa cellule, de seize à dix-huit heurse par jour ! Mais le caractère étrange de Meursault

critique des dogmes religieux et particulièrement catholiques, est posée la quest° de la certitude de la vie et de la mort : qd est-on mort? Qd vit-on? - En revanche M exprime une nouvelle certitude : tous les hommes sont équivalents « le chien de Salamano... nouveau M? » => chaque pers du roman est coté, ils sont tous équivalents et interchangeables, ce qui est exprimé par les construct° comparatives « valait autant que », « était aussi coupable que », « autant que qui valait », « que Marie « . -

plaisir simple de rentrer chez lui en marchant le long des quais. Dans l'escalier de son immeuble, Meursault rencontre le vieux Salamano, son voisin de palier, accompagné de son chien, un épagneul couvert de croûtes, qui ne le quitte pas, et qu'il injurie ; cela fait huit ans que Meursault assiste quotidiennement à cette scène immuable. Puis dès qu'il a quitté Salamano, son autre voisin de palier, Raymond Sintès, l'invite à venir "manger un morceau" avec lui ; soupçonné d'être un souteneur, ce voisin

personnage, une sensibilité malicieuse et fine. Il a donc une manière spécifique à lui-même de raconter et montrer les choses d’une manière amusante. De même, lorsque Meursault évoque le vieux Salamano et son chien, on dirait qu’il fait un rapprochement très amusant entre le maître et son animal. Car il bestialise Salamano et humanise le chien. Il inverse presque leur identité. « A force de vivre avec le chien, seuls tous les deux dans une petite chambre, le vieux Salamono a fini par lui ressembler. Il a