Rédaction Narrateur Interne

veut également nous amuser (l’humour du texte a-t-il été perçu ?) - Qui parle, et comment ? Narrateur intra/extra diégétique ? focalisation interne How reliable is the narrator ? Nous présente sa vision des faits 2. Le passage - Quelle est sa nature ? Récit d’une rencontre, passage de dialogue au style direct, c’est un choix fait par le narrateur rapporté et à travers lui (elle, plutôt) le narrateur premier. - Qui ? repérer les noms étrangers. Quand ? Un élément de chronologie/temporalité

dans le rapprochement «je...tu», très affirmatif, («je sais que tu m'attends») qui met en évidence une relation privilégiée, qui fait apparaître une interlocutrice vivante et présente, aussi bien réellement que dans la pensée et dans le coeur du narrateur. L’emploi du temps présent renforce l’idée ainsi évoquée, qui suggère une constante certitude : Léopoldine échappe à la disparition.. La détermination est évidente dans le parallélisme de rythme et de structure des formulations du vers 3 qui est

SUJET 1 SUJET NATIONAL, SEPTEMBRE 2011, SÉRIES S, ES Texte 1 Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. ½¼ ½ ¾¼ J’étais donc le nez sur ma chaîne, quand j’entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C’était un vendredi, et je ne l’oublierai jamais. Je vis cette Carmen que vous connaissez, chez qui je vous ai rencontré il y a quelques mois. Elle avait un jupon rouge

Enfin, la pièce est écrite à la première personne, le personnage principal étant le narrateur de son propre récit. Cette focalisation interne donne au spectateur une vision subjective de l'histoire, qui est filtrée par le point de vue de l'écrivain. Cette perspective limitée renforce le sentiment d'étouffement et d'oppression, car le spectateur ne peut pas voir au-delà des pensées et des émotions du narrateur. Conclusion : En somme, la structure de la pièce "Juste la fin du monde" contribue grandement

l’occasion de révéler, par des périphrases, ce que l’habitude fait perdre de vue. Mais c’est surtout l’occasion de mettre en scène et en débat la question fondamentale de la civilisation, des rapports humains, du bien et du mal. Montaigne se fait le narrateur d’une rencontre entre deux univers différents, il intervient dans le débat par ses commentaires, devient l’un des interlocuteurs et par là-même participe à l’échange des points de vue sur l’humanité de l’autre. Ce faisant, il organise et oriente

de Postures est rendue possible grâce au soutien financier de Figura, le Centre de recherche sur le texte et l’imaginaire, et de l’Association étudiante des cycles supérieurs en études littéraires (AECSEL). Directrice Rédactrice en chef Comité de rédaction Vicky Pelletier Marie-Pierre Bouchard Elaine Després Philippe Mangerel Laurance Ouellet Tremblay Jean-Nicolas Paul Simon St-Onge Jacinthe Boivin-Moffet Marilyne Claveau Julie Murray Desrosiers Héloïse Archambault Rosemarie Fournier Amy Lincourt Françoise

« un vieil homme » alors que le narrateur souligne en fin d’extrait le fait que Derville est un « jeune avoué » . Ce sont donc deux personnages contrastés, voire _______________ , non ennemis, mais qui vont devoir s’ajuster pour réduire ce qui les éloigne. Dès le début de l’extrait, le mot « singulier » qui exprime semble-t-il le point de vue interne à Derville alerte sur l’apparence unique du

SUJET 1 SUJET NATIONAL, SEPTEMBRE 2011, SÉRIES S, ES Texte 1 Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. J’étais donc le nez sur ma chaîne, quand j’entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C’était un vendredi, et je ne l’oublierai jamais. Je vis cette Carmen que vous connaissez, chez qui je vous ai rencontré il y a quelques mois. Elle avait un jupon rouge fort court qui laissait voir

deux formes de la répétition 22 PASSAGES DU CINÉMA 23 SÉLECTION BIBLIOGRAPHIQUE, EN LIGNE PHOTOS La vie des images 24 3 M ODE D ’ EMPLOI Ce livret est découpé en deux niveaux. Le premier est le texte principal, rédigé par un membre de la rédaction des Cahiers du cinéma. Il se partage entre des parties informatives et d'autres plus strictement analytiques. L'accent y est porté sur la précision des rubriques, dans la perspective de dégager à chaque fois des cadres différents pour la réflexion

SUJET 1 SUJET NATIONAL, SEPTEMBRE 2011, SÉRIES S, ES Texte 1 Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. ½¼ ½ ¾¼ J’étais donc le nez sur ma chaîne, quand j’entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C’était un vendredi, et je ne l’oublierai jamais. Je vis cette Carmen que vous connaissez, chez qui je vous ai rencontré il y a quelques mois. Elle avait un jupon rouge fort court qui laissait