Récit écrit Récit Filmique

ANALYSE FILMIQUE ET PSYCHANALYSE, UNE HISTOIRE DE RENCONTRE L’Esprit du temps | « Topique » 2015/2 n° 131 | pages 89 à 106 Document téléchargé depuis www.cairn.info - Université de Paris 7 - - 81.194.22.198 - 20/10/2015 19h22. © L?Esprit du temps Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) ISSN 0040-9375 ISBN 9782847953305 Article disponible en ligne à l'adresse : -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------http://www.cairn.info/revue-topique-2015-2-page-89

qui s’attelle à l’écriture de son principal chef d’œuvre, Mrs Dalloway (1925). La journée de Laura Brown qui s’apprête à faire un gâteau pour l’anniversaire de son époux. Enfin, la journée de Clarissa Vaughan, qui prépare une fête pour un ami. Woolf écrit Mrs. Dalloway, Brown le lit et Vaughan le vit. L’occasion ainsi d’employer toute une grammaire cinématographique, d’inviter chaque langage dans une concordance symphonique en trois temps qui ne feraient plus qu’un. Dès que nous voyons ce film

3 / La mystique moderne……………………………………………..…………….……………21 C / TARKOVSKI, CINÉASTE DE L’ICÔNE……………………………………………………………..23 1 / Image et icône…………………………………………………………….……………..…….23 2 / Andreï Roublev………………………………………………….………..………….………..25 II / « L’ÉTAT FILMIQUE » : ENTRE RÊVE ET HYPNOSE …………………………..…………..32 A / AVEC LE CINÉMA DE FICTION (ANALYSE MÉTAPSYCHOLOGIQUE)…………………….32 1 / Le dispositif……………………………………………………………..………….………….33 2 / Le spectateur rêveur………….…………………………………….…………..……………35 3 / Le spectateur

Présenter une oeuvre, c'est décrire ce qu'elle représente, préciser les techniques utilisées, parler du message artistique et situer l'oeuvre dans son contexte historique et culturel. Se reporter au fichier correspondant à l'objet d'étude ( séquence filmique, photographie, peinture...). C- Préparation de l'oral: gestion du temps et conseils pour la présentation orale 1-2 mn Présentation du thème et de la problématique. 3 mn Présentation des éléments du dossier. 7 mn Mise en relation des

Lexique Focalisation externe n. f. Lorsqu'un récit est fait en focalisation externe, le point de vue est situé à l'extérieur des personnages. Le récit, les descriptions, sont donc opérés de l'extérieur. L'auteur ne peut pas faire part des sentiments, impressions, réflexions, intentions des personnages, sauf si on peut « les lire » sur leur visage, et les déduire de leurs actions. La réalité est réduite à ses apparences extérieures. Le récit est dans ce cas plus objectif (plus neutre) qu'en focalisation

économie de l'information, c'est à dire qu'on épuise totalement l'information contenue dans un plan avant de proposer le changement de plan. • Garder une part d'invisible permet de tenir l'attention du spectateur, mettre du suspense. Noël Burch a écrit 'Praxis du cinéma', un peut décrié car une écriture simpliste. Il explique dans ce livre que le champ communique avec le hors champ, et va donc distinguer différents types de hors-champ. Il y en a 6. WOODY ALLEN – Les roses pourpres du Caire

films, née pour une bonne part à l’ombre de cette entreprise, était aussi l’un des lieux où se déroulait cette discussion, et nous ne pouvions qu’en rendre compte – et prendre parti. Aussi, à côté de chapitres à l’intitulé plus neutre (« Analyse du récit », « Analyse de l’image et du son »), notre livre en comportait- il un consacré entièrement à l’analyse textuelle (sous un titre révélateur : « L’analyse textuelle : un modèle controversé »), et un autre à « Psychanalyse et analyse du film ». Il

jamais, de nos jours, ils puisent dans le trésor romanesque universel des sujets qu'ils animent à l'écran. Mais pour que ces oeuvres nouvelles méritent le respect du spectateur, ne faut-il pas qu'elles remplissent certaines conditions ? On a beaucoup écrit sur l'adaptation du roman au cinéma. Des esthéticiens de renom n'ont pas manqué d'en signaler les dangers et les trahisons. A l'occasion de chaque nouveau roman porté à l'écran, les mêmes questions se posent : ce film n'est-il pas une déformation de

dichotomisé, puisqu’on y trouve une matière (histoire) et une manière de traiter cette matière (narration). Ce genre de précision nous conduit donc à tirer les remarques suivantes : Au niveau de la narration, l’instance qui prend en charge le récit peut procéder à: - changer l’ordre chronologique des événements (anachronies) ; - garder le silence sur un événement (ellipse) ; - Résumer un événement (sommaire) ; - présenter un événement au moment de son déroulement. (la scène). Ces quatre

Pratique de l'analyse filmique L'analyse est la dé-construction et la construction d'une séquence, connaître le place de la séquence dans le film. Il faut décrire ce que l'on voit à l'image mais comprendre aussi le lien des constituants, une combinaison pour faire naître un sens. L'analyse écrite amène à une observation technique et théorique découlant en trois parties => Introduction, Paragraphe, Conclusion. L'analyse doit donner un grand nombre d'éléments exhaustifs: une observation