Réalisme Et Dimension Symbolique

drame personnel se passe dans ce lieu particulier, c’est Kaboul, c’est la violence meurtrière des guerres successives qui donnent un climat, plus encore, le sentiment d’une réalité vécue à l’histoire d’Amir. La situation historique donne une dimension symbolique au drame privé. Le roman se déroule en trois grandes parties : •    Kaboul avant la guerre, après le drame, la guerre : 150 pages •    Fuir Kaboul, départ vers l’Amérique : 50 pages •    Retour à Kaboul : 150 pages En parallèle l’histoire

environ quatorze fois le quota demandé à chaque mineur. ----------------------- [pic] [pic] Image I. Formes : Ce que je peux décrire, à partir de ce que je perçois. … [Nature de l’œuvre (picturale, composition, description, format, dimensions, durée,etc.]   C’est une sculpture monumentale en acier chromé, exposée aujourd’hui devant le centre des expositions à Moscou place Prospekt Mira. Elle mesure 25 m de haut sur un piédestal de 37,5 m et pèse 80 tonnes. La statue est composée de

perdu un poète puisque les rimes remplacent les miettes de pain ou les petits cailloux qu’il sème sur sa route. B. Un voyage symbolique Le jeu des images rend compte de nombreuses métamorphoses auxquelles se prête ou auxquelles assiste le poète : ❑ La réalité devient littérature : le voyageur devient Petit Poucet, féal. Le personnage décrit avec un certain réalisme devient un personnage de roman de chevalerie ou de conte. ❑ Les objets ordinaires se métamorphosent en instruments poétiques :

une représentation de la condition ouvrière au 19ème siècle? Nous montrerons dans un premier temps en quoi cette description est réaliste puis nous verrons dans un deuxième temps qu'elle décrit mieux encore les réalités de la mine grâce à sa dimension symbolique. Les conditions de travail des mineurs semblent être un détail important pour Zola, avec « pieds nus » ce terme est un symbole d'infériorité face à la grandeur de la mine et au directeur de la mine. Ce terme évoque une sorte « d'esclavage »

sur de petits objets découverts dans les grottes (corne, bâton, ivoire, os…) ; les objets sont suffisamment petits pour être déplaçables, mobiles. On trouve beaucoup de représentations de rennes 2) LES STATUETTES, ou la ronde bosse Travail en 3 dimensions. Pas en silex, car matériaux trop dur. En pierre ou en ivoire la plupart du temps. Ce sont surtout des statuettes de femmes – les Vénus- symboles de fécondité, de féminité au sens large ; les parties féminines du corps sont très exagérées. On en

n°15 « La froideur de Foedora après la scène au théâtre », partie 2 « La femme sans cœur », La Peau de chagrin (1831), Balzac. Intro : mouvement littéraire  : les débuts du Réalisme - Balzac précurseur du Réalisme/son œuvre et son projet de la comédie humaine - Résumé rapide de la Peau de chagrin - Situation de l’extrait

Le collège Henri IV Par les états de gravure, on peut voir les différentes transformations qui s’opèrent sur ses images. Il y a une confrontation d’un espace fermé : La terre avec un espace ouvert : le ciel (espace d’évasion avec ses oiseaux (symbolique de la liberté et de l’évasion)) La morgue : œuvre la plus sombre de Meryon ; pas de ciel, sujet sombre qui représente un suicide. 1865: Ministère de la Marine (dans le ciel on aperçoit des pirogues, des marsouins et des indigènes face à un

Elles ne possèdent pas d’autres caractère physique que leur sexe. Entre le Ve et le XIIIe siècle, il est inutile de chercher à distinguer si telle femme est belle ou laide, ou d’estimer l’âge d’un enfant ou la corpulence d’un homme. Ce manque de réalisme est assumé, l’objectif d’une peinture au Moyen Âge n’étant pas de tromper en imitant le réel ou de susciter l’admiration par une virtuosité naturaliste, mais bien de permettre à la majorité illettrée de retrouver les temps forts de l’histoire sainte

de la tragi-comédie : genre nouveau qui s’adapte à une esthétique qui apprécie le mélange des genres- Corneille, Le Menteur) - la vanité du destin humain et la mort (nombreuses peintures appelées vanités représentant un crâne entouré d’objets symboliques : bulles, perles, fleurs fanées, instruments de mesure du temps, destinés à nous rappeler la fragilité et le caractère éphémère de la vie humaine. Réflexion morale se construit autour de l’angoisse de la mort. Ces pensées tourmentées engendrent

l’étude de l’œuvre : 3e chapitre du programme: «L’espace, l’œuvre et le spectateur dans la culture artistique et l’histoire des arts…l’espace culturel de l’œuvre dans ses dimensions sociales et politiques: symbolisation, engagement de l’artiste, œuvre de commande, œuvre publique, mécénat.» Arts et contestation (dimension politique et sociale de l’œuvre): Pablo Picasso, Guernica, 1936, huile sur toile. Au 20e siècle, les artistes affirment leurs positions sur les plans social et politique