Réalisme Et Dimension Symbolique

on voit apparaître un motif imprimé de chaise cannée. Picasso romps ainsi définitivement avec l’idée de la peinture « trompe l’œil » qui tente de représenter avec plus ou moins de réalisme, la réalité, et fait directement rentré cette réalité dans le tableau, qui devient du coup un élément esthétique et symbolique. Rappelons quand même, que quelques temps avant lui, il y eu une autre tentative, assez anecdotique, celle d’Edgar Degas, qui en 1880, rajoute un véritable morceau de tulle sur sa

conserver et accroitre leur capitaux matériels et symboliques. Il y a une forte homogamie chez les catégories fortement possédantes notamment dans les professions libérales. Globalement les individus, les classes sociale sont victimes du maintien des normes sociales, d’une certaine idéologie tout cela servant les intérêts des classes dominantes ainsi, cela masque la réalité même des rapports sociaux. III) De l’illusion amoureuse au réalisme des alliances. Les classes sociales ne sont pas

projet de montrer l’univers absent, ce qui implique la mise en œuvre de techniques descriptives (ekphrasis et description) Le projet de donner un sens à l’expérience du voyage, de construire une interprétation du vécu. Il y a dans ce récit une dimension initiatique : Lery a été transformé par son voyage et ses épreuves. En devient-il un héros ?un martyr ? . Un sauvage spectaculaire, c’est à dire objet de spectacle. Il s’agit pour Léry de faire voir l’inconnu. Il utilise à la

en ce sens qu’il en reconstitue son histoire, pourrait-on dire, mais son histoire poétique et subjective. Cardoso Pires est connu surtout grâce à son œuvre de romancier (il est aussi auteur de nouvelles et contes) et, en tant qu’héritier du néo-réalisme (importante mouvance littéraire portugaise née dans les années 30), il a imprimé à ses romans la marque de la critique sociale et de la résistance au salazarisme, régime totalitaire portugais qui a traversé une grande partie du 20e siècle (1926-1974)2

both the language and the realism in order for these opposing mindsets to coexist in the same literary universe. Key words: Transmondialité, mondes possibles, monde réel, monde merveilleux. Introduction Comme le signale Josias Semujanga, «L’auteur de Monnè est le romancier africain le plus commenté, le plus analysé et le plus enseigné» (Semujanga, 1999 : 81) Si Les soleils des indépendances continue à intéresser la critique, ce n’est pas seulement en fonction de sa dimension critique à l’égard de la

être non prensant, sans tête. (métal) sans communication possible»figure dos». Kienholz, artiste hollandais. Domaine de l’environemen, scenette violente. «l’attente» le mal de la viellesse. «le coin des putes» 1985. Hyper réalisme : Georges Segal, lien entre pop art et hyper réalisme. Sculture réaliste et pas naturaliste, moulages. Holdenburg, il a un regard critique sur la civislisation. Illusionisme grace a l’appartition de nouveau matèriaux. John De Andrea, le nu, sous la peau : veines, cicatrices

sur les hauteurs de Montmartre, d’où le futur spéculateur peut contempler la ville, sa future proie. Ce point de vue donne lieu à une description poétique des toits de Paris. Le traitement de la scène est donc ambivalent : à la fois réaliste et symbolique. Nous allons essayer de montrer comment Zola parvient à concilier ces deux niveaux. Pour y parvenir, nous envisagerons la scène sous trois angles : comme une scène naturaliste, comme une scène de séduction, comme une scène poétique. Nous retrouverons

le malade, la hiérarchie reconnaissent que ce que je fais est utile. - Le jugement esthétique : "ce travail est un travail bien fait !", "c'est du beau travail !". Ce jugement est celui des pairs. Le jugement esthétique comporte lui même deux dimensions. La 1ère qui sanctionne l'appartenance à la communauté, premier versant de l'identité. C'est un beau travail parce qu’il est conforme aux règles qui constituent le collectif de travail. La 2ème qui renvoie à la singularité du travail réalisé. C'est

militaire et diplomatique, surtout sous Napoléon Ier, mais est surtout connu comme auteur d'essais (sur l’art, la musique, l’amour), de nouvelles et de romans. Œuvres romanesques marquées par le romantisme, mais aussi une certaine volonté de réalisme. • Œuvre :  R&N  =  1er roman de Stendhal, publié en 1830. Récit des amours et de l’ascension sociale, puis de la chute d'un jeune homme d'origine modeste : Julien Sorel. Stendhal inspiré par un fait divers : l’histoire d’un jeune homme qui avait

conscience d’où il voulait en venir analyse des descriptions précédentes. * Tieck : 1829 but nouvelle est de mettre en lumière un fait étonnant, unique, hérite de la théorie de Goethe mais nuance le coté inouï de l’évènement. Combat du réalisme : s’étonner devant le banal, il insiste sur la singularité de la chose (1 moment privilégié dans la nouvelle) ≠roman (développement) III- Théorie de Eikhenbaum & Chklovski : « théorie de la chute » Formalisme Russe Au 20ème siècle, ils