Réaction Physique Du Rire

écoute attentivement et ne cesse de manifester sa surprise. Orgon ne manifeste plus le moindre intérêt à sa famille, et la présence de Tartuffe dans cette famille ne peut qu’amener un dénouement tragique. Dorine prête à Tartuffe des caractéristiques physiques exagérées (gros et gras) qui font de ce personnage l’objet de sa moquerie. Le vers 234 : phrase nominale qui fait de lui une caricature à visée comique. En effet, il y a caricature dès qu’il y a exagération comique de certains traits, de certaines

présent dans le roman de Céline. Elle le décrit comme grotesque, sans gêne et argotique. Il s’adresse donc au peuple avant de s’adresser à une élite et provoque le rire en se focalisant sur les parties les plus grotesques du corps humain. Le rire provoqué est celui de la dérision et celui de la satire mais celui-ci ne provoque pas un rire universel. P.11 P.12 - Syntaxe et figure de style - Argot - Faute de grammaire… -Montrer comment Bardamu est un anti-héros - Opposition de Céline pour

utilisent le rire comme arme efficace de dénonciation. – Les personnages, réels ou représentatifs d’un type de comportement ridicule, sont mis en scène dans des récits pittoresques de fiction. Ce sont des pamphlets. Si ce terme vous est familier, utilisez-le dans l’introduction ou la conclusion. Mais il est possible de réussir la synthèse sans le connaître, du moment que vous analysez les procédés de la satire et les fonctions du rire. – N’oubliez pas l’intitulé exact du thème au programme : Le rire : pour

est représenté, le mouvement, l’expression du visage et les sentiments exprimés. L’autoportrait L’autoportrait est le portrait que l’écrivain ou le peintre fait de lui-même.C’est une imageque l’ar- tiste fixe sur le vif de sa personnalité physique, psychologiqueetmorale. Il porte donc sur le présent,à la différence de l’au- tobiographie qui porte souvent sur le passé. Retenons Vincent Van Gogh (1853-1890),autoportrait au chevalet, Rijksmuseum,Amsterdam. 120 L’écrivain contemporain

fin de Nana // fin d'une époque : le second empire Lexique Lampe, cierge, allumé, flambeaux, cuivre, lumière vive, clarté de la bougie aspect grisâtre de boue, trou noir, croûte rougeâtre Chair, visage, figure , oeil, nez , joue, bouche, rire, cheveux, Pustule, bouton, purulence , suppurer, Flétries, affaissées, moisissure, se décomposait , charogne, pourri Terre, sombrer, trou, demi-ouvert, charnier, sang, néant Informe , sombrer, s'enfoncer, Vénus, beaux cheveux

il s’agit de comprendre alors qu’au théâtre, le public doit ressentir. Car le théâtre, en tant que spectacle, émeut et cette émotion suscite des réactions collectives qui influent sur l’individu. La représentation rend la pièce plus vivante : les personnages apparaissent plus vrais et leurs conflits ou leurs mésaventures évoquent plus facilement le rire, la pitié la terreur. La lecture d’une pièce peut être longue, fastidieuse et parfois même ennuyeuse. Le langage théâtral repose sur des paroles

effet, la situation initiale nous plonge dans le présent de Camille qui s’amuse presque dans la barque en compagnie de Thérèse et Laurent. En témoigne le champ lexical de la « farce » utilisé au début du récit « chatouilles, plaisanteries, éclata de rire ». Pourtant le premier mot de l’extrait du texte analysé est « Alors », démontrant ainsi le début d’une péripétie : celle de l’étranglement. « Laurent serra plus fort », ne laisse aucun doute sur l’auteur du crime et la finalité recherchée de cet

pour un non. - C’est un théâtre de parole car on voit que toute l’action est concentrée uniquement sur le développement du discours des personnages. Ici, le corps ne joue pas un rôle important bien que dans quelques moments on voit des actions physiques qui peuvent nous donner des rapports essentiels. Le langage joue le rôle de détonateur. - Rupture avec le théâtre traditionnel : Nathalie Sarraute ne retient pas seulement un suspens du dialogue, mais elle focalise l’action sur l’immobilisation

est à la frontière de l'étrange et du merveilleux. C’est un registre littéraire caractérisé par l’intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit, autrement dit l’apparition de faits inexpliqués. Les personnages en général adoptent une réaction de refus face à ces évènements impossibles. B – Le début du récit : Le cadre de début est généralement réaliste, les personnages apparaissent dans leur vie quotidienne et banale. Ils ne sont pas préparés à vivre des évènements

familiarité entre Don Juan et Sganarelle (I, 2, « je sais mon Dom Juan sur le bout du doigt »). Sganarelle est aussi reconnaissant à Don Juan du fait qu’il le traite parfois d’égal à égal (contrairement à ce que font tous les autres nobles) Mais la réaction de Sganarelle à la mort de Don Juan nous laisse mal à l’aise, ou du moins perplexes. Plusieurs interprétations possibles : Sganarelle, en réclamant ses gages, réclame son maître (par métonymie) mais ne peut le dire ouvertement à cause de son