Roger Caillois Art Poétique

la mort qui opè- rent un subtil glissement de la passante à l’apparition, du rêve à la réalité, et du désir vers la folie, l’amour se voulant plus fort que la mort. L’image de la femme, fortement érotisée et mortifère, est un fil conducteur de la poétique maupassantienne, brouillant la frontière entre réalisme et fantastique et en- tre réalisme et décadence. Du fantôme au fantasme, Maupassant transporte le lecteur dans l’inconscient de sa créature et dans une œuvre qui oscille entre fantastique et

l'innutrition plus que vague danger « rien ne nous plaît, hors ce qui peut déplaire / au jugement du rude populaire » => initiation d'un mvt d'artificialité qui coupe la litt de tt lien national enraciné => institue tte de suite 2 litt • 1561 : Poétique de Scaliger : introduit Aristote => début classicisme (en fait, coupé collé de ts les anciens selon son plan propre) : souci extrême de déf et de comparaison. On cherche à expliquer les sentiments produits => on définit dc des moyens pr obtenir les

« petits » genres sont tolérés du bout des lèvres, car ils ne sauraient se comparer en dignité, avec les grands genres reconnus par la tradition. Reste une dernière catégorie, non répertoriée, qui comprend les exclus, les « genres » intouchables des Arts Poétiques, ceux dont le nom, s’il est avancé, n’inspire que sarcasmes. Au premier rang de ceux-ci, le roman. Boileau cite le terme, ou bien il évoque dédaigneusement ses héros « doucereux », mais c’est au détour d’un vers, en manière de repoussoir. Selon lui

suffisant étant la beauté du texte lui-même. Gautier et les parnassiens se déchainent contre la notion d’utilité dans l’art, ainsi que les symbolistes qui mettent en avant l’art pour l’art. Le portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde finit par « tout art est totalement inutile ». Certains textes littéraires ont pourtant une visée en dehors d’eux-mêmes, cherchent à avoir une action : la littérature engagée. Un texte littéraire est un texte qui ne s’inscrit pas dans une pratique sociale de communication

| | | |13 |La nouvelle au XlX-e siècle: Mérimée, Maupassant | | | |14 |Les décadents. Le Symbolisme. La révolution poétique. Le théâtre symboliste | | | V. BIBLIOGRAFIE Angelescu, S – Portretul literar, Univers, 1985. Béguin, A. – L’âme romantique et le rêve, A. Colin, 1968. Bratu, S. – Fundamentele criticii literare mo0derne

aujourd'hui. I.2. Historicité récente de cette acception Jusqu'au Romantisme, le terme poésie est pris dans une acception très large, héritée d'Aristote, pour qui l'art poétique recouvre à la fois l'épopée, la tragédie et la comédie, et l'art du dithyrambe. De même, dans L'Art poétique (1674), Boileau parle, à côté des petites formes poétiques traditionnelles (rondeau, ballade, madrigal), de la satire, de la poésie épique, de la poésie dramatique. Dans un sens assez large, la poésie inclut donc des genres

aujourd'hui. I.2. Historicité récente de cette acception Jusqu'au Romantisme, le terme poésie est pris dans une acception très large, héritée d'Aristote, pour qui l'art poétique recouvre à la fois l'épopée, la tragédie et la comédie, et l'art du dithyrambe. De même, dans L'Art poétique (1674), Boileau parle, à côté des petites formes poétiques traditionnelles (rondeau, ballade, madrigal), de la satire, de la poésie épique, de la poésie dramatique. Dans un sens assez large, la poésie inclut donc des genres

puisque par définition le rêveur est inconscient. Et c’est peut-être précisément pour conjurer cette volatilité que la littérature s’est emparée des songes. Qu’elle en fasse un objet de divination ou de méditation, une étape du récit ou un objet poétique à part entière, les rêves littéraires tissent leurs correspondances avec ceux des lecteurs. …À suivre sur internet : www.cercle-enseignement.com L E S M O T S D U C E R C L E N ° 2 1 / L E D O S S I E R © G A L

à ce qui s’écrit réalité de livre. M. Blanchot, Le Livre à venir, Paris, Gallimard, 1959. 1. Qu’est-ce que le genre littéraire ? Les théoriciens recourent aux genres littéraires pour faire familiariser le lecteur à l’acte d’écriture. Dès La Poétique d’Aristote aux théories du genre les plus récentes, un aspect multiforme commun se distingue, même partant de l’étymologie du mot ‘genre’ (lat.: genus - generis ; gr.: γένος) : l’appartenance, l’origine et la taxinomie. Autrement dit, une œuvre

nourricière, c'est bien la clé de l'âme et de l'art de Giess. Dix lignes de lui, qui nous décrivent le paysage familier qui l'entoure, le confirme magistralement. Je ne puis résister à vous fournir cette preuve qui, en outre, nous révèle la sensibilité poétique et attentive de cet homme, à qui il n'a manqué qu'une moins grande modestie. De son pays natal, il écrit : "L'œil, en s'accrochant au sol fraîchement labouré, découvre je ne sais quoi de beau et d'attrayant. La matière en est admirable, sa couleur