Rhétorique sémitique

tournée vers l'amour. Puis, l'introduction est courte et tient en 2 alexandrins et 2 octosylabes: montrant ainsi la simplicité et la rapidité. Les propositions se succèdent, et des enjambements sont faits. Il n'y a pas d'utilisation de figures de rhétorique, ce qui donne un discours fluide, facile à lire, spontané, sans double sens. Deux discours apportent de la variété à la fable, ils présentent les traits de caractère des deux amis, ils sont courts et le seul mot, un peu déplaisant qui dénote, est:

Les effets de décalage sont des indices pour le lecteur, montrant qu'il s'agit d'une satire. Ainsi, on note de nombreux rapprochements illogiques, comme la relation entre la puissance du baron et la présence de « portes » et de « fenêtres » à son château; de même le rapport entre la masse de la Comtesse et le respect dont elle jouit. Le pouvoir des personnages représentent donc l'illusion, et non d'une réalité.       Il y'a une confusion dans la description, et le narrateur souligne implicitement

I. Une exposition traditionnelle a. Dans cette première scène, Hugo présente les personnages principaux de la pièce. Faites la liste des personnages sur scène et indiquez les protagonistes évoqués au cours du dialogue. Observez la répartition de la parole. La scène 1 permet de présenter les personnages. Deux protagonistes sont sur scène (don Salluste et Ruy Blas) tandis qu’un troisième est évoqué dans le dialogue : il s’agit de la reine, Marie de Neubourg. Gudiel et la suivante de la reine,

baisers → 14 = nombre des vers du sonnet → unité → interpréter qu'aimer et écrire sont au même niveau en même temps: contraste entre 1 et 2 quatrain: on passe de l' échange (1 quatrain) → fusion amoureuse (2 quatrain) 2 quatrain: question rhétorique: « Las, te plains tu? » de le commande du 1 quatrain vers l'interaction: l' amante veut répondre à la demande de l' amant qui demande encore des baisers: poétesse a de la compassion pour lui, veut mettre fin à sa souffrance: « ce que ce mal

Pour convaincre, il faut aussi flatter. Enfin, pour asseoir définitivement sa thèse, l’abbé a recours à un exemple de la vie quotidienne, celle du jeu. Dès lors, l’hypocrisie pour la réussite devient une évidence, comme le prouve la question de rhétorique de la dernière phrase : " Que diriez-vous d’un joueur assez généreux pour prévenir les autres qu’il a brelan carré ? ". Dès lors, il efface aussi les connotations violentes de la métaphore de la chasse, qui ont effrayé Lucien, pour les remplacer

exprime l'attachement du personnage à la rationnalité , elle nous amène à la question suivante : la rationnalité peut elle se suffire à elle meme ? Déjà les penseurs antiques divergeaient sur ce point : d'une part les sophistes , partisans de la rhétorique et donc du recours à la persuasion et d'autre part Socrate , initiateur de la philosophie , défendant le discours rationnel., mais qu'en est il aujourd'hui ? Nous tenterons donc de répondre , en trois parties, à la question suivante : le discours

Le repérage des passages dialogués a révélé la présence de trois interlocuteurs importants, le cardinal, Las Casas, Sépulvéda, auxquels rajoute la voix d’un moine. La présence d’un narrateur se voit à ses interventions pour signaler qui parle, par l’utilisation de verbes de parole situés dans des propositions incises demande le légat, dit Sépulvéda, demande-t-il à Sépulvéda, répond patiemment le prélat, dit Sépulvéda… Ce narrateur est aussi celui qui prend en charge les éléments du texte qui ne se

solennel des bras tendus, paume tournée vers le sol. La situation du groupe féminin, axé obliquement sur l’arcade de droite, fait problème. Il s’intègre au premier plan par la couleur, mais s’éloigne par son échelle qui semble réduite. Sur le plan rhétorique, ce tableau est une double gageure. Il relève du modèle historique et du modèle religieux. Exalté par le culte des gestes et des vertus de la Rome antique, le citoyen David a conçu le tableau comme un exemplum pour son temps. De plus, il s’est lui-

tours et détours de la séduction pour triompher de la résistance d’une belle personne. Si DJ n’a pas aspect de la résistance, il n’a pas de plaisir « Mais …dire ni à souhaiter ». Pour séduire DJ utilise un arsenal militaire : éloquence, langage, rhétorique, « combattre », « petite résistance », « vaincre », « victoire en victoire », « étendre ses conquêtes amoureuses » Cette métaphore filée mime de quelle façon DJ prend au piège sa proie. On a l’impression que personne ne peut arrêter DJ, il se

I. Une scène d'exposition peu conventionnelle 1) Une entrée "in medias res" 2) Un éloge paradoxal 3)Une scène qui apprend sur DJ et amorce la suite de la pièce II.Une scène comique par le discours burlesque 1)Sganarelle, le valet bouffon 2)Une opposition face à Gusman III.Un discours symbolique et une annonce déguisée 1) Le thème de l'échange bafoué 2)Un valet qui prend la place de son maitre 3)Une honneteté de la part de Sganarelle qui dérange Cet extrait est issu de la scène d'exposition