Répétition

des Européens envers les Tahitiens et Diderot développe le champ lexical de la violence : " funeste avenir ", " fureurs inconnues ", " folles ", " féroces ", " esclaves " et " teintes de sang ". Les mots sont appuyés grâce à des énumérations et répétitions (l.20). L'auteur utilise également le passé composé qui renforce le caractère nocif des Européens et s'accompagne d'un processus de cause à effet " tu as tenté d'effacer ". Grâce aux champs lexicaux de la violence et de la guerre, Diderot dresse

procédés, allant de la simple répétition d’une phrase modèle, jusqu’aux techniques plus complexes de mise en situation et de réemploi. Critères : la nature de la relation sur laquelle l’exercice s’appuie : similarité ou opposition ; les mécanismes de base impliqués dans la solution de la tâche proposée : répétition, substitution, transformation ; le niveau linguistique concerné : phonétique, grammatical, lexical. Types et sous-types : 1. Les exercices de répétition : ils ont pour objectifs de former

Chanson aussi par - Sa musicalité : répétition de motifs sonores qui donnent au texte sa tonalité élégiaque, sa monotonie : - couplet 1 : [u] [ê] [n], rimes suffisantes - couplet 2 :[a] [r] [s] - couplet 3 : [u][an][r] [v - couplet 4 : mélange de tous les thèmes vocaliques et consonantiques Toutes ces sonorités sont par ailleurs disséminées ds le refrain et forment la ligne mélodique du poème, qui est à la base de la tonalité élégiaque, faite de la répétition lancinante des sonorités. Son thème :

rhétorique dans le proverbe français Plan Introduction I.Figures de sonorité 1.1 L’allitération 1.2 L’assonance 1.3 La paronomase II. Figures de sens 2.1 La comparaison 2.2 La métaphore 2.3 La métonymie III. Figures de construction 3.1 La répétition 3.2 L’opposition 3.3 La destructuration IV. Figures de pensée 4.1 L’hyperbole 4.2 La personnification Conclusion Bibliographie Introduction Qu’est-ce que la rhétorique? Selon Axelle Beth et Elsa Marpeau, la rhétorique est un art par lequel

poids donné sur plusieurs répétitions et le maxi théorique qui en découle. En 1993, il met au point une formule de calcul qui permet de déterminer le maxi théorique à partir d’un nombre de répétitions effectuées à un poids donné. Ce nombre de répétitions doit être inclus entre 2 et 10 pour que le calcul soit valable, au delà les composantes cardio-vasculaires commencent à prendre beaucoup trop d’importance. La formule : 1RM = charge soulevée : (1.0278 – (0.0278 X répétitions effectuées)) 2.2 Equation

Figures de styleLes figures macrostructuralesPar amplification ou condensation · L’expolition : répétition d’un même argument pour convaincre en insistant sur l’idée que l’on veut faire passer.· La conglobation : énumérer un grand nombre de termes semblables afin de suggérer une idée dévoilée à la fin seulement, de façon surprenante. · L’hypotypose  : accumulation de données sensibles ou picturales qui donne l’impression que la scène décrite est « sous les yeux »

quelles manières l’orateur réussi à s’acquitter de ces deux fonctions dans cet extrait qui va du vers 1730 au vers 1821. Dans une première partie nous relèverons comment il satisfait l’assemblée car il s’agit d’une performance orale basée sur la répétition et la variation ainsi que la diversité des registres. Dans une seconde partie, nous verrons de quelle façon, à travers son travail il transmet des valeurs et une éthique telles que le respect des liens et de la parole donnée, le courage et la foi

L’ACTE JURIDIQUE UNILATERALCorrection du commentaire de l’arrêt Cass. Ass. Plén. 2 avril 1993 Au cours de l’année 1985, une société avait versé à certains de ses salariés des « indemnités de départ volontaire » et avait réglé à l’URSSAF les cotisations de sécurité sociale correspondantes. Mais elle apprit par la suite que ces cotisations n’étaient en réalité pas dues. En effet, si un premier arrêt de la Chambre sociale de la Cour de cassation, rendu le 28 juin 1979, bien que très ambigu, avait laissé

plus en plus presque intouchable voire morte 6) Comment la rêverie sentimentale s’exprime-t-elle dans ce sonnet ? I) L’impression autobiographique A) L’implication du poète B) La recherche de l’expressivité C) L’obsession du poète (répétition) II) Une femme mystérieuse A) Une femme insaisissable B) Un portrait en demi-teinte C) La distance avec le poète III) Fantasme ou realite ? A) L’esthetique du doute B) Le flou temporel C) La presence macabre Conclusion générale

de sonorité.  Il existe des figures de répétition : ♥ L'anaphore : c'est la répétition d'un mot ou d'un groupe de mot en début de phrase ♥ Le pléonasme : Il s'agit de l'emploi d'un terme superflu (exemple : monter en haut) ♥ La gradation : des mots sont assemblés successivement de manière croissante ou décroissante ♥ Le parallélisme : reprend une structure syntaxique (exemple : partir pour tout laisser, quitter pour tout abandonner) ♥ La répétition : le même mot est réécrit plusieurs fois