Répétition

commedia dell’arte, il se manifeste à travers le jeu bouffon des deux serviteurs, Georgette et Alain. C’est notamment le cas des bousculades et des coups à l’acte I, scène 2. On note aussi le comique de répétition, comme le chapeau ôté de la tête d’Alain trois fois dans cette scène, ou la répétition du rejet d’Horace à la scène 4 de l’acte IV. Il faut aussi imaginer les gestes et les mouvements nés du texte, et que l’acteur, guidé par son metteur en scène, va créer librement. C’est notamment le cas

81 mots Les médecins sont malhonnêtes «Argan. J’ai quelque fois des maux de cœur. Toinette. Le poumon. Argan. Je sens parfois des lassitudes par tous les membres. Toinette. Le poumon. […] » (p.122) Par l'introduction de ce procédé comique de répétition, l'auteur veut prouver que les médecins peuvent dire n’importe quoi, sous prétexte de leur titre. 47 mots Les médecins sont incompétents «Toinette.Ignorantus, ignoranta, ignorantum.[…] » (P.) Dans ce passage Toinette se moque du fait que pour

sentiments. 2. Les différents ressorts comiques Comique de mots : niveaux de langue, lexique. Comique de gestes : grimaces, vêtements, accessoires. Comique de situation : quiproquos, cachettes, rebondissements inattendus, chutes. Comique de répétition : répétition d’une action, d’une phrase, d’un geste. Comique de caractère : caricature de traits moraux, vices tournés en ridicule car poussés à l’extrême. 3. Les nuances du comique Le burlesque : extravagance des situations. La farce : petite pièce

son fils, on trouve le souci de l’argent (par ailleurs souligné par le mot « galère » auquel on peut prêter les deux sens). Ce souci qui va progressivement devenir la marotte du personnage de Géronte devient la source du rire, grâce au comique de répétition du « qu’allait-il faire dans cette galère ». Les réponses de Scapin, au sens propre, à ces questions rhétoriques, montre d’un côté un personnage prêt à toutes les solutions pour n’avoir pas à donner cet argent (Géronte) et d’autre part un personnage

ton sérieux du discours d’Elvire et le discours de Sganarelle qui ne peut pas répondre. Il s’agit d’une situation cruelle pour Sganarelle car il est entre ses deux maître mais ne peux rien dire. C. La progression du comique Comique de répétition, répétition des ordres des maîtres mais refus constant du valet. Comique d’interruption Mais…Madame Comique de l’absurde dialogue de sourd entre les personnages Parodie de la tirade de Dom Juan Molière désamorce le drame en propulsant Sganarelle qui

complice du spectateur. La mise en scène de l’illusionniste Scapin nous propose ainsi une scène de théâtre dans le théâtre, d’autant plus que Géronte observe à la fin de la scène, comme le spectateur, le manège du valet. 3. Le comique de répétition : La répétition sont souvent de Scapin parlant à son maître : les mêmes expressions sont dites : (« Prenez garde », acte l. scène 1 et acte l. scène 25 ; « Cachez-vous bien », acte l. scène 3 et scène 30). Un coup de théâtre met un point final à la fourberie

fixe de Géronte. Aux arguments de Scapin (l'amour filial, la proximité de l'heure de l'ultimatum), Géronte revient à des considérations terre à terre (la galère) ou financières ( les 500 écus). L'avare l'emporte sur le père. C. Le comique de répétition Deux leitmotiv : les "mots de nature" : emploi d'expressions récurrentes qui soulignent la psychologie d'u personnage (cf le "sans dot' d'Harpagon) "Que diable allait-il faire...". Révélateur de l'entêtement et du désespoir du personnage. Efficacité

s’enchainent avec une grande facilité et on se laisse entraîner par ce cocktail drôle et original. Chaque situation comique en enchaîne une autre et cela ne s’arrêtent qu’au point final. L’auteur utilise avec brio les procédés de styles : comique de répétition, d’opposition et bien sur le comique de l’absurde. Le meilleur exemple peut être lorsque les époux Smith conversent sur les membres d’une étrange famille qui portent tous le nom de Bobby Watson et ou les parents sont tantôt décèdes tantôt jeunes

vise-t-elle pas à bannir de ma conscience le sentiment de l'opacité de mon être, à résorber mon être dans la connaissance que je pourrai en avoir ? Pourquoi vouloir réduire le vécu à l'intelligible ? A moins d'être sans fin sujet à une compulsion de répétition, confronté toujours au retour du même, à l'échec et à la souffrance névrotique - auquel cas le recours à un psychanalyste s'avère souhaitable -, ce qui importe, n'est-ce pas, plus que la connaissance de soi, la quête de soi ? Quête qui peut prendre

préfère donc à sa propre famille. L’anaphore « Et Tartuffe ? » qu’Orgon répète systématiquement créer un comique de répétition, et l’antithèse « Le pauvre homme ! » qu’il répète également oppose les répliques de Dorine qui elle insiste sur le profond bien-être physique de Tartuffe : « Il se porte à merveille, gros et gras, le teint frais, et la bouche vermeille. » (v.234) La répétition successives de ces deux répliques créer une situation comique. Dorine est un personnage classique de servante