Regard étranger

nouvelle forme poétique en écrivant Le Spleen de Paris. C’est de ce recueil qu’est extrait « Le Joujou du pauvre ». Il évoque la rencontre de deux enfants qui s’émerveillent à la vue d’un « rat vivant ». I) L’opposition des deux mondes II) Le regard du poète I) L’opposition des deux monde Il est aisé de noter que l’enfant riche et l’enfant pauvre, placés face à face, incarnent deux vies et deux mondes parfaitement antithétiques. L’antithèse est d’ailleurs soulignée par l’expression « ces

Scène de séduction/ parodie du romanesque qui permet d’annoncer la chute de Renée. I. Une scène de séduction théâtralisée 1) Particularité du lieu, décor  Evoqué par quelque éléments : « glace »  Zola  procédé d’emboîtement : Maxime regarde Renée qui regarde la glace « glace » excitation de Renée par les noms qu’elle voit  « divan »  instrument ou espace obligé de toute adultère  espace de l’affrontement répété plusieurs fois  couple : élément essentiel de la scène Les éléments sont le

: « je croyais savoir ton bien et c’est raté » C’est par conséquent la méprise lorsque je prend l’autre pour mon semblable alors qu’il se situe au-delà de l’image qu’il reflète, c’est-à-dire qu’il échappe au miroir, ce qui demeure soustrait au regard tel un vide imprenable ; dimension énigmatique de l’autre. Cf séminaire VII sur l’Ethique de la Psychanalyse lorsque Lacan commente le précepte judéo-chrétien où il note le lien imaginaire qui est le seul qui peut faire barrage à la pulsion perverse

Puis nous parlerons du regard de l’auteur envers Georges Duroy I)Les difficultés matérielle et mentales du personnage Durant ce passage, peut voir deux types de difficultés : 1) La difficulté «matérielle» Elle est représentée dans ce passage par un manque de « ressources » chez George Duroy. L1-3  « Il posa sa lumière sur sa table […]il s’aperçut qu’il n’avait chez lui qu’un cahier de papier à lettres » négation restrictive qui exprime le manque. II )Le regard porté par Maupassant

de la haine pour sa mère: la maléfique reine de la nuit et porte un drap rouge ce qui pourrait représenter la colère, la haine. Ainsi, le décor de la scène et plutôt restreint mais très expressif. Par cette simplicité, le spectateur porte donc un regard beaucoup plus critique sur le jeu des comédiens et sur la précision des gestes. Les comédiens sont en effet ici très précis dans leurs gestuel et chaque objet sur scène est placé de manière minutieuse, rien n'est laissé au hasard, surtout dans un

deux statuts du narrateur. D’abord, dans La vie de Marianne de Pierre de Marivaux, le narrateur est interne à l’histoire. Il emploi la première personne du singulier et devient alors son propre narrateur. «Parmi les jeunes gens dont j’attirais les regards » ligne 1, « il me semblait que celui-ci » ligne 11. A l’inverse, dans L’éducation sentimentale de Gustave Flaubert et dans Désert de Jean Marie Gustave Le Clézio, le narrateur est extérieur à l’histoire. Celui-ci emploi la troisième personne du singulier

pour qu'une femme comme Roxane prête attention a moi. Mais qu'elle est belle, d'un parfums exquis et d'un regard tombeur. Mais comment puis-je ? En posant d'un mouvement brusque sa tête entre ces deux main. Je désespère ! Cria t-il. Pourquoi ne ressemble-je pas a cet homme ? Ce relevant. Je souffre, oui j'ai mal ! Cet amour si profond que j'ai pour elle, on cœur chantant croisant sont regard. Malheur, fureur, horreur, que fait-je encore ici ? J'ai perdu espoir, espoir qu'elle m'aime, volonté de

Le regard camera de Monika Parmi les nombreuses audaces de Monika, l’une a frappé plus que les autres l’attention des critiques de l’époque, et notamment de Jean-Luc Godard : le long regard de Harriett Andersson dans les yeux du spectateur, dans le bar, juste avant qu’elle ne trompe Harry. C’est le fameux « regard-caméra de Monika », l’un des gestes de mise en scène les plus fameux du cinéma, célébré comme un des actes de naissance du cinéma moderne. C’est pourtant loin d’être le premier

l'analyse des phrases dans les deux extraits. Premièrement, nous nous occuperons de la dernière phrase de l'extrait 1 : « Leurs yeux se rencontrèrent. » Cette phrase résulte du soulagement pour Frédéric étant donné qu'il attendait ce premier regard depuis longtemps. Elle est mise en valeur par sa simplicité, nous n'avons pas à faire à une subordonné. On y porte beaucoup d'attention car c'est la dernière phrase qu'on va lire. Deuxièmement, dans l'extrait 2, les deux dernières phrases: « 

banlieue de Buenos Aires. C'est aux côtés de Luciana, une assistante sociale, qu'ils seront confrontés tant aux narcotraficants qu'aux pouvoirs locaux et à la hiérarchie ecclésiastique. Présenté en sélection officielle dans la catégorie Un certain regard lors de la 65e édition du Festival de Cannes, Elefante Blanco joue indirectement le rôle d'un documentaire par ses nombreux plans-séquences et son approche en profondeur d'une réalité soupçonnée du bidonville mais mal connue du grand public. Malgré