Recit Avec Quiproquo

Le comique de situation est déterminé par des rencontres inattendues, des quiproquos. …. Comme dans L’avare de Molière Acte II, Scène 2 « Harpagon (à son fils). — Comment! Pendard, c’est toi qui t’abandonnes à ces coupables extrémités! Cléante. — Comment! Mon père c’est vous qui vous portez à ces honteuses actions!».

aborderons ensuite. Pour commencer, on peut remarquer que la parole semble être au service de la ruse d'Ulysse, lui permettant ainsi d'échapper à Polyphème par exemple. En effet, il suffit au héros de prétendre s'appeler "Personne" pour créer un quiproquo qui lui permet, ainsi qu'à ses compagnons restants, de repartir sans trop d'encombres. C'est aussi le cas lorsqu'Ulysse rencontre Athéna alors qu'il vient de revenir à Ithaque : il ment, car il ne se sent pas en confiance. La parole peut donc jouer

de mort; en vain. Cette exécution le marqua profondément. Il écrit encore plusieurs pièces dans les années soixante-dix, dont certaines lui vaudront le qualificatif "d'auteur de théâtre de distraction". Anouilh meurt en 1987. III)- Cadre lieux du récit : Palais de Thèbes dans la cité de Thèbes(Grèce) époque et durée: Antiquité grecque personnage principal: Antigone -âge: femme paraissant assez jeune, âge non determiné dans la pièce -portrait physique et mental: Antigone est physiquement maigre

grâce. (Acte II, scène 5). Au travers de ce personnage plusieurs défauts majeurs ressortent tels que : la dépendance comme un enfant de Thomas qui demande tout à son père. Mais aussi, Molière vient critiquer la formation scolastique. En effet, Thomas récite mécaniquement son compliment à Angélique mais se trompe de personnage comme le montre cette citation « Madame, c’est avec justice que le ciel vous a concédé le nom de belle-mère, puisque l’on… ». Ainsi, le personnage de Thomas Diafoirus permet de

soit accepté et compris (évènements, idées, leçons de vie, moralités …). * Miser sur l’argumentation notamment à travers les publicités. * Compagnes sur les accidents de la route * La littérature (les romans, les histoires, les fables, les récits …) est un outil majeur des détours de langage. * Comtes de Perrault, Fables de La Fontaine * Ces derniers sont donc employés pour convaincre une tierce personne, c’est-à-dire à l’amener par des raisonnements ou par des preuves à reconnaitre un

questionnement et apporte des réponses simple et courtes en gros en deux vers (du vers 29 au vers 30) produit un effet comique. Passage d’une question pertinente et sérieuse à une question loufoque : ne tiens-je pas une lanterne à la main Le quiproquo de situation : Sosie se retrouve face à son double, qui lui connait juste sa vie privée. Donne de la vivacité au texte rimes embrassées. L’action du comique : ne m’as-tu pas roué de coups ; et le truc avec le courroux. Sosie croit vraiment que

que le montre sa citation de sa ballade du « je touche ». 2) | |Définition |Effet cherché | Exemple | |La tirade |Longue réplique (récit, plaidoirie ou |Le personnage veut se faire écouter ; |Cyrano fait une tirade sur son nez | | |réquisitoire) adressés à un ou |l’auteur et l’acteur peuvent y briller |en le décrivant de différentes | |

échouer. On peut remarquer que les formulations font apparaître, de manière indubitable, que ce n'est pas lui qui porte la responsabilité des échecs successifs. L'explication vient des caractéristiques de la vie sociale, dont Figaro fait, à travers son récit, une violente satire. II) Un tableau critique de la société du XVIIIe siècle La critique porte sur plusieurs domaines et prend des formes rendues efficaces par le ton et par les formulations. a) les différentes cibles de la critique - un thème

Cette citation se trouve après l’incipit qui fait une galerie des portraits de la cour des Valois. Au début du récit de la fiction romanesque Madame de Lafayette présente la mère de l’héroïne, Madame de Chartres, qui est veuve

crainte (cf. fiches n° 6b ). Le mot "dramaturge" désigne un auteur de pièce de théâtre. On peut représenter un événement en le racontant à des auditeurs ou des lecteurs, ou en le jouant devant des spectateurs. Ainsi, le théâtre se différencie du récit parce que toute représentation est étymologiquement "drama" (= une action), puisque des acteurs imitent des actions, et "theatra", puisqu'ils sont "regardés" par des témoins. Le théâtre épouse donc mieux que tout autre mode d'expression les apparences