Realisme Subjectif Flaubert

empiriques, d'origine pratique : - Poudovkine : antithèse/ parallélisme/ analogie/ synchronisme/ leitmotiv (les séquences sont organisées selon un thème). - Balazs : idéologique/ métaphorique/ poétique/ allégorique/ intellectuel/ rythmique/ formel/ subjectif. Les montages linéaire, alterné, parallèle correspondent à divers types de construction séquentielle, différents assemblages des segments du film. - Le montage alterné : le montage instaure une relation de simultanéité entre les séries. A

c’est qu’il suffit de vivre une chose pour la comprendre, il suffit d’éprouver tel ou tel événement pour pouvoir en tirer des leçons pour sa conduite, pour apprendre à éviter nos erreurs et nos fautes. Le présupposé de cette thèse, c’est une sorte de réalisme naïf qui a une foi aveugle en l’immédiat : mon vécu est transparent à lui-même, il consiste en un contact neutre et brut avec les choses, en un accueil du réel dans sa richesse que ne vient parasiter aucune réflexion oiseuse et abstraite. C’est le

est plus que seulement l' « art du visible », car il permet l'accès à une sensibilité immanente des choses. Nous rencontrons ici l'une des facettes les plus importantes de l'image muette telle qu'elle est vue dans les années 1920 : non pas son « réalisme », qui est déjà une construction, mais justement le fait qu'il n'y ait plus besoin de construction esthétique dans la technique cinématographique. La caméra ne construit pas, à l'inverse d'une conscience « qui invente des changements de fortune et

brouderie De soleil luyant, cler et beau. Le temps devient une figure vivante, tient autant qu’à son naturel, à la pointe de mélancolie Double mouvement dont l’héritage sera revendiqué par les grands rhétoriqueurs : - subjectif et allégorique - réaliste et formaliste. François VILLON « mauvais garçon » de la littérature française ; écrit le Testament qui comporte plusieurs ballades en forme de bilan pour une vie fort mouvementées : la plus connue est celle qui évoque

l'imagination s'affirme comme imagination pure, où elle est libre et seule, vaincue et victorieuse, orgueilleuse et tremblante. Alors les [13] images s'élancent et se perdent, elles s'élèvent et elles s'écrasent dans leur hauteur même. Alors s'impose le réalisme de l'irréalité. On comprend les figures par leur transfiguration. La parole est une prophétie. L'imagination est bien ainsi un au-delà psychologique. Elle prend l'allure d'un psychisme précurseur qui projette son être. Nous avons réuni, dans notre

nanti, ni rêveur et pas trop peine-à-jouir, il assume son désir physique des femmes, fait de manque, d’inquiétude et de violence mêlés. Soumis à l’impératif d’efficacité, il va de par les rues se coltiner les filles de chair  ; son école c’est le réalisme. Le dragueur ou la femme et le livre Un livre sur la drague se veut donc une approche sérieuse de la femme  1 qui s’efforce de dépasser l’apologie-misogynie des discours officiels. Une interrogation qui, partant d’un amour ambigu mais assumé

n'est guère facile car il y a de nombreuses interférences entre les monologues. Le déplacement du point de vue de l'auteur à ses narrateurs multiples qu'impose la « fiction objective » du roman aboutit également à une pluralité de points de vue subjectifs sur le même événement, là où le roman traditionnel le décrivait à travers la perspective unique de l'auteur ou d'un personnage privilégié (Fabrice à Waterloo dans La Chartreuse de Parme, Meursault dans L'Etranger), et donc à un éclatement des points

n'est guère facile car il y a de nombreuses interférences entre les monologues. Le déplacement du point de vue de l'auteur à ses narrateurs multiples qu'impose la « fiction objective » du roman aboutit également à une pluralité de points de vue subjectifs sur le même événement, là où le roman traditionnel le décrivait à travers la perspective unique de l'auteur ou d'un personnage privilégié (Fabrice à Waterloo dans La Chartreuse de Parme, Meursault dans L'Etranger), et donc à un éclatement des points

propos contradictoires donnent une scène très vivante et entretiennent le suspense. Le lecteur doit, à son tour, être désireux d’en savoir plus, d’autant que ce qu’il lit semble tout à fait plausible. 2. Une scène présentée de façon réaliste Le réalisme s'impose dans cette scène. Les toponymes l’ancrent dans le réel. Il est question d’ « Evreux », de « Pacy », du « Havre de Grâce ». On note une attention constante au concret, aux détails comme l’état des chevaux « attelés », « fumant de fatigue

contradictoires donnent une scène très vivante et entretiennent le suspense. Le lecteur doit, à son tour, être désireux d’en savoir plus, d’autant que ce qu’il lit semble tout à fait plausible. 2. Une scène présentée de façon réaliste Le réalisme s'impose dans cette scène. Les toponymes l’ancrent dans le réel. Il est question d’ « Evreux », de « Pacy », du « Havre de Grâce ». On note une attention constante au concret, aux détails comme l’état des chevaux « attelés », « fumant de fatigue