Realisme Subjectif Flaubert

limite à l’aspect extérieur. Neutralité, authenticité, documentaire. Le point de vue interne : Le narrateur voit, sait et raconte uniquement comme un personnage avec un angle de perception limité dans le temps et dans l’espace. Mode restreint et subjectif. Le point de vue omniscient (focalisation zéro) : Le narrateur voit, sait et peut raconter tout dans le temps et l’espace. Il connait tous les personnages et en sait souvent plus qu’eux. Compréhension complète et claire de la narration et crée une

roman......................................................................................................20 3) Le « livre sur rien » .........................................................................................................27 4) Flaubert et Maupassant : du père au fils..........................................................................31 dumas-00498644, version 1 - 8 Jul 2010 B. Une vie : « roman vrai ».................................................................

les deux romanciers ont exprimé la critique qui se faisait jour, dans une société, de ses propres idéaux. Stendhal avait déjà pu constater que l'idée de « parvenir » recouvrait celle d'ordre, qui elle-même était contradictoire de celle de justice. Flaubert lui aussi commence par rattacher un personnage à l'idée de promotion sociale. Son père s'étant élevé au-dessus de la paysannerie proprement dite, Emma Bovary désire naturellement accéder au niveau de la bourgeoisie. Mais, chez elle, ce désir se cristallise

les autres artistes, un public cultivé et un grand public qui s'y connaît peu voire pas du tout dans l'art. Diachronique : on distingue le moment ou est produite l’œuvre et le moment où elle est analysée. Prenons par exemple, Mme de Bovary de Flaubert qui a connu un grand procès à cause des atteintes portées sur les mœurs de l'époque, alors qu'un livre portant sur la même histoire n'a pas eu de mal à s'écouler. A cette époque on imagine mal comment Madame de Bovary pourrait perdurer dans le temps

Sujet 1 Sujet national, juin 2014, série L Objet d’étude : Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Corpus : Stendhal, Gustave Flaubert, Émile Zola, Marcel Proust › Texte 1 La Chartreuse de Parme raconte l’itinéraire d’un jeune aristocrate italien, Fabrice del Dongo. Victime d’une vengeance, le personnage est emprisonné dans la citadelle de Parme. Le gouverneur de cette forteresse est le général Fabio Conti, que Fabrice avait croisé avec sa fille Clélia sept années plus tôt. Fabrice

= discours qui insiste sur des facteurs extérieurs à l’expérience de la lecture.  La critique s’attache au texte (démarche intrinsèque), l’histoire au contexte (démarche extrinsèque). Reproche de la théorie à la critique : critères de valeur subjectifs partagés par un nb limité de lecteurs. Reproche de la théorie à l’histoire : explication par son contexte d’un objet littéraire als qu’il échappe à ce contexte et lui survit.  La théorie tente de répondre aux questions dont la critique et l’histoire

des combats urbains et non précisément les combattants de chaque camp (Victor Hugo reste un écrivain romantique, même si les Misérables sont écrits et publiés en pleine période réaliste marquée par la vague et l’essor du réalisme, marqués par les romans et nouvelles de Flaubert) : l’imprécision des « gardes nationaux », des « tirailleurs » rejoint celle des révolutionnaires. On peut relever 4 occurrences (4 apparitions) du pronom personnel indéfini « on ». Ce pronom ambigu donne au narrateur la caution

Classe de Seconde ☛ Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Thérèse Raquin Émile Zola Édition d’Emmanuelle Würtz À Paris, Thérèse Raquin s’ennuie dans la mercerie lugubre où elle vit aux côtés de son mari et de sa bellemère. Sa vie bascule lorsqu’elle rencontre Laurent. Dominés par leur passion, les deux amants décident un jour de tuer le mari devenu trop encombrant. Dans ce roman naturaliste, ISBN 978-2-7011-6460-1 Zola analyse avec 320 pages minutie les sensations et

................................................................................... 3 II. Analyse de Madame Bovary. .............................................................................................................. 4 II. a. Gustave Flaubert : une écriture subjective et une peinture intérieure et détaillée des personnages.4 II. b. Le procès de Madame Bovary : entre scandale et révolution littéraire. ........................................ 5 II. c. Emma Bovary : une femme rêveuse et

est appréhendé de l’intérieur du personnage et tout ce qu’il ne saisit pas est flou ; le lecteur est plongé directement dans les pensées du personnage, notamment par le biais du discours indirect libre. Ce type de focalisation est fréquent chez Flaubert, Stendhal, mais aussi dans les conversations intérieures qu’affectionne la littérature moderne et qui restreignent le monde à ce que le sujet en perçoit (Joyce, Sarraute) ; — la focalisation externe ; les personnages sont saisis de l’extérieur