Realisme Subjectif Flaubert

des lois sur la presse de 1835. Il s’agit d’une caricature de mœurs décrivant les caractéristiques et comportement d’un groupe social ou professionnel comme : le concierge, le notaire, le forçat, la vieille fille, le pair de France.   * partie 2 réalisme et naturalisme; révolution dans les méthodes de travail des écrivains français   Conclusion; après les tentatives originales d utilisation de méthodes scientifiques pour décrire dans les années 1840, des physiologies portant sur toutes sortes

incertain, partiel voire partial, als que roman dit svt le vrai ss prétendre en avoir le monopole. Défend le réalisme romanesque au nom de l’authenticité des passions. Pyrrhonisme historique lui permet de dfdre le réalisme romanesque. Lenglet ne s’oppose pas aux récits érotiques ou immoraux, s’inscrit contre la tradition idéaliste ds domaines de l’histoire et du roman. Défend le réalisme romanesque au nom de la vérité des passions. Lenglet revendique ts les publics et propose lectures adaptées à

finale ainsi qu'un jugement au lecteur. I. La dernière page d'un roman donne souvent un dénouement à l'histoire. 1. Régler le sort des principaux personnages De manière définitive. Morts successives d'Emma et de Charles Bovary dans Madame Bovary de Flaubert. De manière à répondre aux attentes du lecteur Le sort des protagonistes du roman est également réglé à la réponse qu'il se posait à leur sujet depuis le début du livre : demande en mariage acceptée d'Octave Mouret à Denise dans Au bonheur des dames

Flaubert, Madame Bovary - pistes de lecture : I. Citations : "Il y a en moi, littérairement parlant, deux bonshommes distincts : un qui est épris de gueulades, de lyrisme, de grands vols d'aigle, de toutes les sonorités de la phrase et des sommets de l'idée; un autre qui creuse et fouille le vrai tant qu'il peut, qui aime à accuser le petit fait vrai aussi puissamment que le grand, qui voudrait vous faire sentir presque matériellement les choses qu'il reproduit." Correspondance (1852) "Ce qui me

|société (réalisme) |(1831), Dumas, Les Trois Mousquetaires |2. Parnassienne : Leconte de Lisle, Poèmes antiques | |Souci de perfections formelles (poésie |3. Réaliste : Stendhal, Le Rouge et le Noir |(1852) ; Heredia, Les Trophées (1893) | |parnassienne) et d’explorations |(1830) ; Balzac, Le Père Goriot (1834), |3. Symboliste : Baudelaire, Les Fleurs du Mal (1857) ; | |intellectuelles (poésie symboliste) |Flaubert, Madame

très différents : a) Ou bien comme une sorte de souci de réalisme très dur comme une simple photocopie de la réalité. On devrait alors voir sur le tableau les verrues de la vieille femme, la laideur des visages, comme dans le roman la misère du peuple. Sans le moindre souci d’idéaliser quoi que ce soit, ni même d’y rechercher une quelconque trace de l’esprit. Montrer les choses telles qu’elles sont, sans aucun projet esthétique. Le réalisme en ce sens, c’est aussi la copie conforme qui fait de la

(pièce injouable et jamais jouée), Hernani Alfred de Musset, langage soutenu, pessimiste, Les Caprices de Marianne, On ne badine pas avec l’amour, Lorenzaccio (les aristos. Ne sont pas gentils) Roman  2 tendances : Récit confidentiel : subjectif quand on parle d’un individu, sombre et pessimiste Inconnu, (aucune œuvre) Récit réaliste : souvent historique, narrateur omniscient Stendhal, aime musique, cherche vérité psychologique, Le Rouge et le Noir, La Chartreuse de Parme Victor Hugo

l'épopée 2)Un produit de la Renaissance 3)Généricité douteuse a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction didactique IV) Panorama historique 1)De la Renaissance aux Lumières 2)De Staël

littérature chrétienne, elle revendique une certaine noblesse des sentiments et de l’expression et un style sérieux. Avec l’avènement du roman historique, le merveilleux qui caractérisait cette tradition est progressivement abandonné au profit du réalisme. BAROQUE  Le roman baroque se développe au XVIIe siècle à la cour du Roi de France. Inspiré du roman grec, c'est un roman sentimental et d'aventure, avec des accents champêtres (dans l'idylle) ou merveilleux. Deux amants sont séparés par le destin

abolit cette frontière entre le narrateur et ses personnages, ne distingue plus le langage de la voix narrative et le parler populaire. "Qu'on fasse parler les voyous en voyous, très bien, mais pourquoi l'auteur prendrait-il leur langage ?" dit Flaubert. 6) Ses théories scientifiques sont périmées * Hérédité : progrès des connaissances en génétique * Influence du milieu En fait, son œuvre a une valeur romanesque beaucoup plus que "scientifique". A. Réponses de Zola sur l'esthétique