Realisme Subjectif Flaubert

intransitive alors qu’il est normalement transitif * farniente=fainéant On pourrait dire qu’avec cette page on passe de l’utopie rêvée à l’utopie réalisée qui est au cœur de l’autobiographie. Études stylistiques de Léo L’ÉDUCATION SENTIMENTALE – FLAUBERT Les jours de soleil, il continuait sa promenade jusqu'au bout des Champs−Elysées. Des femmes, nonchalamment assises dans des calèches, et dont les voiles flottaient au vent, défilaient près de lui, au pas ferme de leurs chevaux, avec un balancement

chevalerie et du roman grec. Elle revendique une certaine noblesse des sentiments et de l’expression et un style sérieux. Avec l’avènement du roman historique, le merveilleux qui caractérisait cette tradition est progressivement abandonné au profit du réalisme. Au cours du XVIIIe siècle, ces deux traditions vont peu à peu fusionner pour donner naissance au genre que nous connaissons, avec son mélange caractéristique de sérieux et d’ironie. Les fondateurs On considère généralement que le

névropathe de charme » qui aurait d’ailleurs tenté de de suicider avec sa longue chevelure et dont ses fils allaient hériter une forte tendance à la dépression. Elle était la sœur d’Alfred Le Poittevin, qui était le filleul du dr Flaubert et l’ami de coeur de Gustave Flaubert mais qui avait épousé Louise, sœur de Gustave Maupassant. Celui-ci, le père du futur écrivain, était un bel homme mais velléitaire, frivole, incertain, lointain, déséquilibré, violent, incapable d’assumer son rôle de chef de famille

siècle, en général, nous a habitués, aussi bien que les œuvres romanesques antérieures, à considérer un personnage comme un type humain. Nous rencontrons ainsi un avare, un misanthrope, un distrait, une précieuse. Et nous disposons, avec Balzac, Flaubert ou Stendhal, d’une riche collection de persos ainsi définis, qu’il s’agisse de Vautrin, de Homais ou de Julien Sorel. Le système de Proust est différent. Certes, il y a dans son long roman des types : Legrandin, le snob, Cottard, le médecin imbécile

du descripteur se pose sur l’appareil de l’alambic qui se trouve au fond. C’est une mise en exergue de ce qui constitue le malheur des ouvriers par excellence. Dans le premier chapitre, Zola procède par ce qu’il est censé d’appeler « camera subjectif ». Gervaise a beau attendre son mari Lantier. Elle regarde par la fenêtre (motif du cadre) une scène en plein nuit. Découragée, elle se retourne pour parcourir la chambre dans un mouvement circulaire en donnant à voir la condition inhumaine du personnage :

révolution industrielle : 1780 - 1880 La naissance d’une industrie : ⇨ Certaine personne pensée que le cinéma ne représenterait jamais un secteur économique (essor) ⇨ Les origines du fantastique sont due à l’essor économique ainsi que le réalisme, actualités, reportage (sans aucun scénario établit) + le burlesque français. Des films d’art apparaissent, signe un véritable essor économique. Le cinéma à donc un essor financier. ⇨ Essor du cinéma sur le plan économique : place payante,

naturaliste. Le but assigné au roman est de représenter de manière réaliste l’homme et le monde, dans toutes leurs dimensions : psychologique, sociologique, historique, politique. Stendhal, lié au romantisme mais présentant déjà les ambitions du réalisme, affirme ainsi : « Un roman est un miroir qui se promène sur une grande route. Tantôt il reflète à vos yeux l’azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers de la route. Et l’homme qui porte le miroir dans sa hotte sera accusé par vous d’être immoral 

réalité par une oeuvre, plus celle-ci est réaliste, plus elle a de la valeur. À l'esthétique objective du contenu (thématique) conduisant au réalisme, correspond l'esthétique objective de l'expression (stylistique) conduisant au formalisme. La forme (l'expression) et le fond (le contenu) sont les catégories duelles fondamentales de l'esthétique (objective). Le réalisme socialiste, c'est-à-dire la soi-disant esthétique marxiste est une esthétique objective du contenu. Avner Ziss. Éléments d'esthétique

Ainsi, on peut, par ex., réunir des nouvelles dans une anthologie de la science-fiction. 17. Antihéros - Personnage principal qui ne possède aucune des qualités remarquables du héros traditionnel. Il est au contraire falot, sans envergure. Flaubert a souvent présenté des antihéros. Charles Bovary (dans Madame Bovary) en est un. 18. Antiphrase - Cette figure de style consiste à dire le contraire de ce qu'on pense, tout en montrant qu'on pense le contraire de ce qu'on dit. Ce procédé est le

notes en classe sur ce point) = allégorie du combat glorieux / sens réel : feu des canons, « fumée blanche » / sens métaphorique : le feu du désir (tout ce qui reste à Fabrice). 2 3 Associé au réalisme de la scène, le choix de ce point de vue participe du « réalisme subjectif » cher à Stendhal. Ce réalisme est différent de celui des romans de Balzac, par exemple, qui privilégie une narration avec le « point de vue » omniscient. Voix narrative est synonyme de narrateur. M. Danset, Les Francs-Bourgeois