Préface Anthologie Sur Les Regrets

l’académie. Il s’était choisi poète, écrivant des vers latins et se distinguant dans cet exercice. Il eut pour amis et condisciples Ernest Delahaye (son futur biographe) et Paul Labarrière, avec lesquels il découvrit la nouvelle poésie dans l'’’Anthologie du Parnasse contemporain’’, en 1866. En 1868, à l'occasion de la première communion du prince impérial, il lui envoya une ode latine. En 1869, alors qu'il était en classe de rhétorique, trois de ses compositions latines furent publiées dans ‘’Le

À cette époque-là, il fait de brillantes études, mais il les abandonne quand il n’obtient pas son baccalauréat. Libéré des contraintes scolaires, il lit beaucoup et suit l’actualité littéraire et 67 BILLY, André. « Préface ». In : APOLLINAIRE, Guillaume. Œuvres poétiques. Préface par André Billy, texte établi et annoté par Marcel Adéma et Michel Décaudin. Paris : Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1965. p.XII. 28 politique. Pendant cette année-là, 1898, il commence à écrire les

merveilleux et le pittoresque prennent le pas sur le réel. C’est Bonaparte, en 1798, qui va ouvrir les portes d’un Orient non plus de fantaisie mais vécu, exploité par le romantisme avec ses couleurs propres et ses mœurs. Victor Hugo dira dans la préface de ses Orientales (1829) : « L’Orient est devenu une préoccupation générale ». En 1842, l’historien Edgar Quinet nommait l’orientalisme une renaissance orientale (Le Génie des religions). D’après lui, cette renaissance vise à retrouver les sources

l’académie. Il s’était choisi poète, écrivant des vers latins et se distinguant dans cet exercice. Il eut pour amis et condisciples Ernest Delahaye (son futur biographe) et Paul Labarrière, avec lesquels il découvrit la nouvelle poésie dans l'’’Anthologie du Parnasse contemporain’’, en 1866. En 1868, à l'occasion de la première communion du prince impérial, il lui envoya une ode latine. En 1869, alors qu'il était en classe de rhétorique, trois de ses compositions latines furent publiées dans ‘’Le

tout entière tissée d'images d'épopée. Exacte dans son rythme, chaque phrase est le lever d'une vision chargée de couleurs, d'objets bizarres, de gestes très anciens, et de l'une à l'autre phrase on accède d'un mouvement naturel au fabuleux. On regrette à la fin que l'auteur, en reniant cette oeuvre pour une mythologie plus moderne, ait renié cette splendeur grave du style où se fondaient si bien son imagination et sa pensée. Pour André Malraux, «farfelu» voulait dire «incompréhensible». Il avait

-(   ( A )   - +*   * ,  > +  ? -5 &  P6 , %%           +   A        - *     * ) … Dames, qui les lirez De mes regrets avec moy soupirez… 475 472  $ % & ' # # # 22# 473  ,# # 29# PVP 475   - : ;#%:  ,# # 36# ;$O  (  /282 G   3&     0 (  # 0 #$$%:      %   +

succès est aussi doublé « du mépris ou du silence d’une certaine intelligentsia. Cette tendance remonte au début du siècle avec les jugements très désobligeants d’auteurs réputés comme Rolland, Gide, Claudel… Ainsi Rostand est souvent absent des anthologies et des travaux universitaires »6. En résumé, l’accueil critique, ce fut donc tout d’abord l’enthousiasme du public et de la presse, mais cet enthousiasme fut rapidement suivi de virulentes attaques ; Patrice Pavis, explique dans l’édition de

opérée par La Fontaine – s’est vraisemblablement produit dans ce cadre. J-L.P. – La fable était alors un genre vivant... Patrick Dandrey – On la pratiquait sous la forme d’exercices plutôt oratoires et scolaires, assez prosaïques. Il y avait des anthologies, reprenant le corpus ésopique, et on venait de retrouver les manuscrits du fabuliste latin Phèdre (15 avant J.-C./50 après J.-C.). J-L.P. – Le premier apport de La Fontaine serait donc littéraire ? Patrick Dandrey – C’est l’émergence à la poésie

revigorant des éditions anciennes, ou en facilitant l’approche d’œuvres récentes, encore dans le domaine public. Illusions perdues relève du premier cas : publiée en mars 1972, l’édition « Folio » de ce roman ne comportait pas de notes ; en guise de préface et de notice, deux textes de Gaëtan Picon et de Jean Ducourneau datant de 1958, et donc ignorant – entre autres – la thèse de Suzanne J. Bérard publiée en 1961 ; d’ailleurs, pas de bibliographie. 5. Quelques suggestions de corrections pour un nouveau

de ses développements sur le nouveau roman : « Du réalisme objectif au réalisme subjectif »17. Á l’appui d’une telle interprétation, pouvait même être convoqué un autre article célèbre de Barthes, « Le point sur Robbe-Grillet ? », ayant servi de préface à l’ouvrage de Bruce Morrissette, Les Romans de Robbe-Grillet, en 1963, et repris dans les Essais critiques parus l’année suivante. Barthes y distingue en effet deux Robbe-Grillet : « D’un côté le Robbe-Grillet des choses immédiates, destructeur de