Preface Les Paradis Artificiels

Jeunes-France. Il publie en 1831-1832 ses premières poésies qui passent inaperçues mais il se distingue de ses amis romantiques par ses préoccupations formalistes fustigeant les visions moralistes ou utilitaires de la littérature dans la célèbre préface à son roman épistolaire Mademoiselle de Maupin (1835). Il écrit aussi ses premières nouvelles comme La Cafetière (1831), dans une veine fantastique qu'il approfondira dans d'autres œuvres (Le Roman de la momie, 1858). En 1836, à la demande de Balzac

anthroponymes sont les noms et prénoms de personnes; on peut leur adjoindre les noms propres d‘animaux (Fido, Prince, etc.) voire d‘objets singuliers (par exemple, les noms d‘épées, par exemple Excalibur). Les toponymes sont les noms de lieux naturels ou artificiels (Montréal, le lac Noir, Le Louvre, etc.). Les chrononymes sont les noms de périodes historiques (le Moyen âge, la Renaissance). Les réonymes sont des noms d‘objets ou d‘institution (par exemple, les marques de commerce : Viagra, ou les noms de compagnies

Enfin dans l'évaluation de la richesse qui est tentée actuellement, il faut prendre en compte son point de vue ainsi que ses réserves sur la considération de l'humanité comme espèce même si nous ne pouvons nous y dérober désormais. Malgré la préface de Paul Ricoeur, il ne faut pas prendre Hannah Arendt pour une philosophe même si elle vulgarise dans cet ouvrage les "thèmes" de nombreux philosophes (Heidegger, Marx, Descartes, Aristote, Augustin, etc.) Elle procède plus par analogie que par concept

d'analgésiques, d'anxiolytiques, d'antidépresseurs et de somnifères. Le cocktail fatal de ce XXI e siècle. — Bon sang ! Pris de panique, craignant une intoxication médicamenteuse, il attrapa Tom par les épaules pour le sortir de son sommeil artificiel. Secoué comme un prunier, l'écrivain finit par ouvrir les yeux : — Qu'est-ce que tu fous chez moi ? marmonna-t-il. 2 Deux amis Je récitais les sempiternelles litanies que l'on répète quand on essaie d'aider un cœur brisé, mais les mots

infernal d'analgésiques, d'anxiolytiques, d'antidépresseurs et de somnifères. Le cocktail fatal de ce XXIe siècle. — Bon sang ! Pris de panique, craignant une intoxication médicamenteuse, il attrapa Tom par les épaules pour le sortir de son sommeil artificiel. Secoué comme un prunier, l'écrivain finit par ouvrir les yeux : — Qu'est-ce que tu fous chez moi ? marmonna-t-il. 2 Deux amis Je récitais les sempiternelles litanies que l'on répète quand on essaie d'aider un cœur brisé, mais les mots n'y font

pour la première fois à Paris sur le théâtre de la Renaissance, le 11 juillet 1873. Émile ZOLA. PARIS, CHARPENTIER ET Cie, LIBRAIRES-ÉDITEURS 28, QUAI DU LOUVRE, 28. 1875. Droits de reproduction,de traduction et de représentation réserves. - 3 -PRÉFACE J'estime qu'il est toujours dangereux de tirer un drame d'un roman. Une des deux oeuvres est fatalement inférieure à l'autre, et souvent cela suffit pour les rapetisser toutes deux. Le théâtre et le livre ont des conditions d'existence si absolument

l’immoralité de nos campagnes. Bouvard fit l’éloge de sa luzerne. Elle était assez bonne, en effet, malgré les ravages de la cuscute ; les futurs agronomes ouvrirent les yeux au mot cuscute. Vu le nombre de ses bestiaux, il s’appliquait aux prairies artificielles. C’était d’ailleurs un bon précédent pour les autres récoltes, ce qui n’a pas toujours lieu avec les racines fourragères. — « Cela du moins me paraît incontestable. » Bouvard et Pécuchet reprirent ensemble : — « Oh ! incontestable. » file:///C:/Users/Rectorat/Desktop/Gustave

Cette édition électronique a été réalisée par Jean-Marie Tremblay, bénévole, professeur de sociologie au Cégep de Chicoutimi à partir de : Henri de Man (1885-1953) Au-delà du marxisme. Traduit de l’Allemand (1926). 2e édition française. Préface de MM. Michel Brelaz et Ivo Rens (professeur à la Faculté de droit de l’Université de Genève). Collection : Bibliothèque politique. Paris : Éditions du Seuil, 1974, 444 pp. [Autorisation formelle de diffuser cette confirmée par courrier le 13 juin

l’immoralité de nos campagnes. Bouvard fit l’éloge de sa luzerne. Elle était assez bonne, en effet, malgré les ravages de la cuscute ; les futurs agronomes ouvrirent les yeux au mot cuscute. Vu le nombre de ses bestiaux, il s’appliquait aux prairies artificielles ; c’était d’ailleurs un bon précédent pour les autres récoltes, ce qui n’a pas toujours lieu avec les racines fourragères. – Cela du moins me paraît incontestable. ble. Bouvard et Pécuchet reprirent ensemble : Oh ! incontesta- – 31 – Ils

notre prochain couple antithétique, à savoir si l’ironie est un discours mimétique ou diégétique ? Est-elle un discours qui montre et qui dévoile, ou est-elle un discours qui raconte et qui représente ? Est-elle réaliste et naturaliste ou est-elle artificielle et esthétique ? Selon Hamon, le contraire du discours ironique est le discours « sérieux » (Hamon, 1996, p.59), qui selon Auerbach est la marque de la littérature réaliste. Comment être ironique alors, dans un texte réaliste, « d’autant plus que