Pourpoint

|« elle pria le Destin d'y fourrer la main », « lui tâtant|demande qu'il la touche pour mieux le toucher elle-même aussitôt. Elle se | | | |les flancs au défaut du pourpoint » |fait de plus en plus impudique et inconvenante. Elle se fait de plus en | | | | |plus

La lumière vient de gauche, d'une fenêtre semble-t-il car son châssis se projette sur le mur en arrière plan. Le visage du jeune homme est en pleine lumière, celui de la jeune fille est en grande partie dans l'ombre. Le garçon richement habillé, pourpoint, gants, manteau, chapeau à plumes d'autruche appartient à la noblesse (épée au coté). La jeune femme habillée plus simplement est d'un milieu populaire, une "gitane" ? Le jeu de la lumière semble indi-quer que le garçon n'a rien à cacher (visage

choquer les contemporains de Hugo. Don Salluste utilise un vocabulaire familier lorsqu’il parle de « donzelle » à propos de la suivante de la reine (v. 9). De plus, il insiste de façon prosaïque sur des considérations matérielles, telles que son pourpoint trop serré (v. 26-27). Cette notation peut désigner de manière symbolique les carcans sociaux ou la situation étriquée de la tragédie ; elle n’en est pas moins dégradante pour ce grand d’Espagne. Enfin, la bassesse de ses intentions termine d’ôter

ignorons où se trouve son repaire. Il disparaît comme il est venu. Nous ne pouvons deviner où il se rend. Eh bien, soit ! Revêtons nos armures. Au moins nous mourrons dans nos vêtements de parade. Le second chevalier n’avait pas fini d’endosser son pourpoint d’argent qu’il s’interrompit et détourna la tête. Sur cette campagne noire, noyée dans la nuit, plongée dans un néant qui semblait sourdre de la terre elle-même, le vent s’était levé. Il soufflait sur la plaine une poussière qui semblait venir

« états » : céleste, terrestre et léthal. Dans un fauteuil clouté et tendu de tissu rouge, un chevalier richement vêtu est endormi. Tout chez ce personnage respire le luxe et la distinction sociale. Sa tenue est somptueuse : le velours noir de son pourpoint est rehaussé de diagonales de fils d'or et d'argent. La touche un peu vibratoire qui met en valeur les broderies, rappelle les coups de pinceaux mouchetés de plusieurs portraits de Philippe IV par Velasquez. Les larges rabats du col et les rebras

changé: il est maintenant appelé « Don César » et porte|Ruy Blas est maintenant habillé en noble, il porte même un chapeau. C’est un Grand d’Espagne, | |attitude/déplacements, |donc des habits de noble que Don Salluste lui a prêtés (pourpoint, chapeau). Il |comme dans la mise en scène de Weber. Il tourne le dos à la reine mais s’émotionne quand il la | |gestes, ...) |est en position droite et s'émotionne quand il voit la reine. Il enlève son |voit. Il enlève

d'une culotte dont les jambes sont très larges avec de nombreux plis. Cette pièce ressemble à une jupe ; la rhingrave est garnie de dentelles et de boucles de ruban très abondantes. Sur les souliers, les roses succèdent à des nœuds en ailes de moulin Le pourpoint se raccourcit et s'ouvre sur le devant et les chausses la chemise portée bouffantes. Les manches sont très courtes. Le costume est surchargé de garniture. Puis le justaucorps fait son apparition. Le devant et les manches de la veste sont en riche

narrateur-romancier se comporte lui-même en peintre dans la création progressive du portrait, traçant des lignes, jouant en virtuose des couleurs (« vert de mer ») et des « ombres », des contrastes entre l'éclat de la « dentelle étincelante » et le « pourpoint noir ». Ce double point de vue constitue une stratégie romanesque à la fois efficace et déroutante. Elle multiplie en effet les précisions réalistes qui devraient raisonnablement permettre au lecteur de se représenter clairement le personnage, mais

tous les marins ont coutume de réciter et chanter à leur manière, l'Amiral les pria et conjura de faire bonne garde sur le château de proue et de regarder bien du côté de la terre, car à celui qui le premier la verrait il donnerait sur-le-champ un pourpoint de soie en sus des autres dons promis par les Rois pour tel fait, à savoir dix mille maravédis de rente perpétuelle A la deuxième heure après minuit, la terre parut, distante de deux lieues. Ils carguèrent les voiles, ne gardant que le trépu, qui

corps à travers les personnages. Ainsi, Monsieur de Sainte Colombe est dans le film vêtu d’un costume noir et austère, et ce dès sa première apparition, au chevet d’un homme mourant : il est d’emblée opposé à Marin Marais, qui est lui habillé d’un pourpoint rouge vif lorsqu’il se présente à la propriété. A l’image des couleurs qui leur sont attachées, ce sont deux conceptions tout à fait différentes de la musique et de l’existence qu’ils vont développer en parallèle au fil du récit, Marin arborant de