Plan

est le point de M par l’anamorphose. On dit que M’ est l’anamorphose de M. ANAMORPHOSES CONIQUES Imaginons qu'un cône réfléchissant soit posé sur le plan horizontal de projection et qu'un point d'oeil O soit situé verticalement au-dessus du sommet du cône. Soit Pun point dans le plan horizontal. On demande de trouver le point P' du plan horizontal tel que par réflexion - vu de O - il paraisse être P.  En d'autres termes, nous voulons qu'un rayon lumineux issu de P' soit réfléchi suivant

tournage -Le découpage technique divise le scénario : Plan Scènes ou séquences Numérotation des plans selon le scénario Mise en scène Bande-son (dialogue, musique et bruits) Cadrage (valeurs de plan) Mouvement de caméra Effets de lumière Effets spéciaux sur le plateau (ex; neige, feu, cascades) pas post-prod Minutage précis de chacun des plans -Document qui présente la vision d’un réalisateur d’un scénario -Découpage des scènes en plan -Deux informations essentielles sur un découpage :

Allain Cavalier donnant le prix des costumes et répliquant que ces achats sont payée par la production. De même lors de la dernière séquence, se déroule la même scène mais de deux point de vue différent. Un plan fixe, symétriquement cadré, ou l’on voie Vincent Lindon prendre la camera est exécuté le plan suivant. En alliant le documentaire, (making-off) et la fiction, Pater rassemble deux genres cinématographiques. En conséquence cela joue aussi sur le rôle des acteurs. Où ce situe la barrière entre l‘homme

suivre, même du regard. Durant cette séquence, seuls trois plans fixes sont utilisés, premièrement celui où Isaac arrive à la grille du cimetière qui est d'ailleurs le seul plan rapproché (plan taille). Le spectateur comprend alors clairement que, Isaac est à la recherche d'Angélica lorsqu'il hurle désespérément son nom. Ce plan fait le lien entre lui et la photographie d'Angélica, qui a un cadrage fixe mais qui prend vie uniquement par ses mouvements. Cependant, Isaac se rend compte qu'il ne parviendra

Communication graphique Plan du cours Partie II. La projection centrale 1. La projection centrale sur le plan 2. La perspective centrale sur le plan Partie III. Géométrie numérique 1. Les applications affines 2. Les coordonnées homogènes Communication graphique Géométrie numérique  Représentation numérique des points, vecteurs  Opérations élémentaires   Translations  Rotations  Mise à l'échelle  Cisaillement Traitement numérique des axonométries

situe au début du film, serait en fait ce qu’on appelle en cinéma un plan général. Ce type de plan est habituellement utilisé au début des films puisqu’il s’agit d’un plan très large qui a donc comme but de nous situer dans l’espace. Dans le film Drive le fait d’avoir placé un plan général de la ville dans l’entête du film nous plonge rapidement dans la ville de Los Angles et nous permet donc de situer davantage sur le lieu au plan large que le film va se dérouler sans encore être trop spécifique.

soprano, basse, ténor…) ? Est-elle parlée ou chantée ? Comment sonne cette voix (très vibrée, cassée, criée, roque, douce, détimbrée, puissante, mélodieuse…) ? Quel est le rapport entre la musique et le texte ? La musique est-elle simplement en arrière –plan ? Le tempo et le rythme : Quelle est la vitesse (tempo) de la musique ? Cette vitesse change-t-elle (accelerando, rallentendo) ? La musique est-elle très rythmée (pulsée) ou plutôt « lisse » ? Y a-t-il un rythme qui revient sans cesse (ostinato)

Nous avons ici une œuvre de Jean-Pierre Jeunet appelé Le fabuleux destin d’Amélie Poulain. Sortie en 2001, cette comédie romantique a été écrite par Jeunet et Guillaume Laurant. Comme actrice de premier plan, nous avons Audrey Tautou qui est unique en son genre. Le film se déroule principalement à Paris, mais plus particulièrement dans le quartier de Montmartre dans cette même ville. Nous allons donc poursuivre en abordant plusieurs aspects cinématographiques et techniques du film La première

Justifier. Exercice 3 (7 points) L’unité est le centimètre. ABCDEFGH est un parallélépipède rectangle. Dans ce parallélépipède, on construit la pyramide AEFGH dont la base est le rectangle EFHK et la hauteur AE. On sectionne la pyramide AEFGH par un plan parallèle D C à la base ABCD et on obtient la pyramide AIJKL 6 qui est une réduction d'échelle k de la pyramide AEFGH 1) 2) 3) 4) Calculer le volume V de la pyramide AEFGH. Calculer l'échelle de réduction k. En déduire le V' de la pyramide

1eS Septembre 2012 PARTIEL N°1 (2 heures) Calculatrice autorisée - Rendre l’énoncé NOM : ………………………………………… CLASSE : ……………… NOTE : EXERCICE 1 ( / 5) : QCM : Choisir la (ou les) bonne(s) réponse(s) Dans les 2 cas B/ et C/, le plan est muni d’un repère. A/ est un triangle, a. et et , alors sont colinéaires b. c. d. Dans le repère B/ Soit , la droite a pour équation , a. La médiane issue de et du triangle a pour équation b. Le