Plan

dans un plan démonstratif sommaire et le remettre avec votre devoir. Ce type de plan nécessite que vous adoptiez un point de vue unique que vous justifiez par votre argumentation. Cependant, le plan ne sera pas évalué par votre tutrice ou votre tuteur. Comme vous ne rédigerez qu’un seul des paragraphes de votre développement, nous vous demandons d’élaborer un plan composé de deux arguments principaux développés chacun par trois sous-arguments. Pour vous aider dans l’élaboration de ce plan, référez-vous

possibles sur les vecteurs dans un plan sont les même que celles sur les vecteurs dans l’espace, il est donc possible de reprendre les même notions (par exemple la relation de Chasles) vu pour les calculs dans le plan et de les étendre à l’espace. I. CARACTÉRISATION D’UNE DROITE OU D’UN PLAN Dans l’espace une droite est caractérisée par les coordonnées de deux points distincts ou par la donnée d’un vecteur directeur et d’un point. Dans l’espace un plan est caractérisé par la donnée de 3 points

⃗v sont colinéaires SSI il existe λ≠0 tel que ⃗ u =λ ⃗ v . Définition : Deux vecteurs non nuls ⃗ Définition : Par convention, ⃗ 0 est colinéaire à tout vecteur. u ( x ) et ⃗v ( x ' ) sont colinéaires SSI x y '− x ' y=0 Propriété : Dans un repère du plan, ⃗ y y' Démonstration : II. Vecteur directeur d'une droite u est un vecteur directeur d'une droite d s'il existe A et B deux points de d distincts tels Définition : Un vecteur ⃗ ⃗ que AB=⃗ u . Remarque : Un vecteur directeur est toujours différent

: 12/02/2010 Durée : 2h Devoir de Contrôle№2 Exercice1(4pts) Pour chacune des propositions suivantes une et une seule réponse est correcte ; noter sur votre copie le numéro de la question et la lettre correspondante à la bonne réponse. Le plan est rapporté à un repère orthonormé (O,i, j) . 1) La parabole de foyer F(2,0) et de directrice D : x = -2 a pour équation : a) y2  4x ; b) x2  8y ; c) y2  8x 2) Soit V le volume du solide obtenu par révolution autour de l’axe (Ox) du domaine

chacun. La séquence est construite à partir de montage alterné, on passe d’un plan à l’hôpital à un plan qui illustre le départ d’Edward Blum pour l’au-delà et ainsi de suite jusqu’à la fin véritable du protagoniste sur son lit d’hôpital. Lors de la fuite des deux personnages, les plans sont enchaînés très rapidement à l’aide de raccords dans le mouvement et de raccords dans l’axe, on passe d’un plan large à un plan rapproché sur le même personnage. A l’arrivée à la rivière, le rythme s’apaise et

Mise en scène Echelle des plans : -Plan général (ville) -Plan d’ensemble (immeuble) -Plan de demi-ensemble (intérieur) -Plan moyen (Personnage en entier) -Plan italien (en dessous du genou) -Plan américain (au-dessus du genou) -Plan rapproché (taille, poitrine, épaules) -Gros plan (visage) -Très gros plan (détail) On a aussi les plans larges et les inserts Angles de prise de vues : -Angle normal = caméra à hauteur du sujet, d’incidence nulle. -Plongée (high shot)= Axe optique

est le cadre naturel ou non dans lequel se déroule une action. Échelle des plans : l’échelle des plans est la façon de cadrer un personnage (plan moyen, américain, rapproché, gros plan, etc.) ou un décor (plan général, grand ensemble, plan d’ensemble, etc.). Fondu : le fondu est un procédé de montage permettant d’ouvrir ou de fermer progressivement un plan, soit par un écran blanc ou noir, ou encore une autre image. Générique : le générique est la fiche d’identité du film : il donne la liste de tous

du chemin de course.) La filiation avec les vues des frères Lumière ne paraît pas incongrue tant le film démontre tous les rouages de la machine cinématographique. La dramaturgie du fait enregistré existe déjà dans les nombreuses variations que le plan offre à voir : la scène est posée, il s’agit d’une vue d’ensemble sur une course de voitures d’enfants, le regard balaie la profondeur de champ brisée par la brusque entrée du gêneur. Il s’approche de l’objectif, son but. Immédiatement, deux évidences

filmés avec une caméra fixe qui accentue sa gaucherie lorsqu’il se rend comptes de la situation dans laquelle il se trouve. La caméra doit bouger un peu pour les plans d’Irène qui est très agitée qu’il n’ait personne d’autre dans le bar. Vers le 24ᵉ plan, les plans deviennent les plans poitrines qui suggèrent l’intimité naissante entre les deux acteurs. Le son fait office de dialogue et d’ambiance de leurs mouvements. Le réalisateur respecte toujours la loi de 180ᵒ. Jean propose de préparer un cocktail

de l'espace Dans la maison de Antoine Doinel (personnage principal) le monde des enfants est différents du monde des adultes, on le déduit par les biais des différents plan utilisés: -Plan serrés -Plan sans fenêtres -Plan fixe Le plan final est difficile à comprendre car il aboutit son rêve de voir la mer sauf que c'est un plan fixe, un arrêt sur image synonyme de mort. Billet d'humeur J'ai bien aimé ce film, même si je l'avais déjà vue à la télévision, il nous rappelle que nos parents étaient