Plan Tirade Du Nez

l'oral se rapproche le plus possible du langage écrit. … => Seront évaluées lors de la justification, les aptitudes suivantes : ceux de Racine dans Phèdre, les vers de Cyrano nous font d'emblée apprécier la veine comique de « la tirade des nez » ou encore le lyrisme amoureux tellement poignant de la célèbre scène du balcon. - Penser à établir des liens avec l'objet d'étude (la séquence) et son parcours associé dans lequel vous avez fait votre choix. Ex. : établir des liens

vie qui s'exprime dans ces vers 18, étonne Livie. Elle a le sentiment qu'Auguste n'est plus lui-même, qu'il renie tout son passé pour sombrer dans une sorte de nihilisme et s'abandonner à une attitude quasi suicidaire. Auguste, qui n'avait écouté la tirade de Livie sur la clémence qu'avec une sorte d'ennui dédaigneux, semble maintenant touché par les propos de sa femme. Le dialogue devient plus animé : Quoi ! vous voulez quitter le fruit de tant de peines ? - Quoi ! vous voulez garder l'objet de

saisissante par sa brutalité (« D’avoir trempé mes mains dans le sang paternel ») s’ajoute la connotation religieuse de l’adjectif « éternel » au vers 39. C’est au roi qu’il revient, finalement, de résoudre le conflit entre l’amour et l’honneur. Sa tirade des v. 4160 s’adresse d’abord à Chimène, à qui il répond point par point, puis à Rodrigue. La notion de temps est omniprésente dans les neuf premiers vers, destinés à la jeune fille : « le temps », « d’abord », « aujourd’hui », « sitôt », « différé

paragraphe : fascination, immobilisation du personnage 2) Portrait relativement précis a) mouvement de rapprochement : vue d’ensemble ->assise ; tenue vestimentaire de haut en bas : « chapeau, cheveux, ovale du visage » et jusqu’au détail du nez. b) Attention à certains détails : matières = « paille, mousseline », couleur -> sorte de tableau impressionniste. c) quelques aspects privilégiés : peau, doigts fins => portrait gracieux et élogieux. 3) Portrait subjectif : émane de Frédéric

l’endroit où Jodoin demeure, pas très loin de son lit. Il existe une métaphore qui compare le sommeil, l’engourdissement alcoolique et la torpeur des individus comme somnolents et qui ne prennent pas conscience des magouilles qui se passent sous leur nez. Hervé semble presque aveugle, «Quant à mes ses dons d’observations, je les estime à peu près nuls.» «Tu dors ou quoi ? Réveille-toi donc!» À l’image de sa province paralysée et de la serveuse du café complètement niaise, Jodoin a de la difficulté

savantes, puissent faire la matière d’une comédie ? En quoi le savoir féminin peut-il être ridicule, plutôt que le savoir masculin ? Ces questions sont celles d’un lecteur de l’extrême fin du XXème siècle, évoluant dans une société égalitaire sur le plan des sexes. Elles ne se posaient pas du tout dans les mêmes termes pour le public de 1672, destinataire originel de la comédie des Femmes Savantes. Le titre de la pièce, premier point de contact avec l’œuvre (mais qui en conditionne déjà la perception)

une source de plaisir. Leur corps a alors secrété des phéromones ; des substances volatiles ; véritables signaux d'alertes à destination du partenaire. En s'évacuant de notre corps, par les aisselles par exemple, les phéromones vont pénétrer dans le nez de notre interlocuteur pour gagner son cerveau. Le cerveau est alors envahie par un cocktail explosif d'hormones et de neurotransmetteurs dont la noradrénaline qui nous pousse à nous focaliser sur l'autre. Claude Beata « Ce qu'il se produit est assez

Figaro lui apprend qu'elle n'est pas mariée au docteur Bartholo: elle n'est que sa pupille. Le Comte fou de joie jure de la lui arracher. Figaro, locataire, barbier et apothicaire de Bartholo, a ses entrées dans la maison du docteur. Figaro élabore un plan : il mettra à mal toute la maisonnée par quelque médication, puis le Comte, déguisé en cavalier, se présentera chez Bartholo avec un billet de logement et jouera le soldat ivre pour endormir tout soupçon. Figaro fait répéter son rôle à son ancien maître

écrire. C’est celui de la production écrite ou littéraire; des discours ou textes prononcés en public. Il requiert une connaissance approfondie des ressources de la langue, tant sur le plan de la syntaxe (phrases complexes, règles classiques de concordance des temps, emploi de certains temps du subjonctif...) que sur le plan du lexique (vocabulaire recherché, rare, littéraire, technique...) 3- Le registre familier Le registre familier est celui d’une parole spontanée. C’est celui de la conversation

esclavage ceux de l'Afrique, pour s'en servir à défricher tant de terres. Le sucre serait trop cher, si l'on ne faisait travailler la plante qui le produit par des esclaves. Ceux dont il s'agit sont noirs depuis les pieds jusqu'à la tête ; et ils ont le nez si écrasé qu'il est presque impossible de les plaindre. On ne peut se mettre dans l'esprit que Dieu, qui est un être très sage, ait mis une âme, surtout une âme bonne, dans un corps tout noir.[...] On peut juger de la couleur de la peau par celle des